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“检场人”刍议
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作者 刘兴利 《民族艺术》 CSSCI 北大核心 2012年第2期83-86,共4页
检场人是中国传统戏剧舞台的构成要素之一。建国后经五十年代的"戏改"被取缔,其消失背后有着复杂的政治原因;应该冷静看待当前戏曲回归传统现象;在戏曲艺术本体的阈限内且在平等的基础上积极参与与西剧的交流。
关键词 检场人 消失 回归 对话
原文传递
中国戏曲的海外传播与接受之反思 被引量:9
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作者 孙惠柱 《中国文艺评论》 2016年第3期51-59,共9页
有个常见的说法:越是民族的,就越是世界的。笔者认为这个判断似乎过于笼统了,不妨来看一个具体的问题,就是:极具民族特色的中国戏曲有可能在世界各地得到接受,并在当地扎根、发展吗?回答这个关于未来的问题,要先看看过去的历史。一说起... 有个常见的说法:越是民族的,就越是世界的。笔者认为这个判断似乎过于笼统了,不妨来看一个具体的问题,就是:极具民族特色的中国戏曲有可能在世界各地得到接受,并在当地扎根、发展吗?回答这个关于未来的问题,要先看看过去的历史。一说起中国戏曲在海外的传播,尤其是在并非华人为主体的欧美国家的传播,很容易想到梅兰芳成功访美。1930年。 展开更多
关键词 中国戏曲 张火丁 海外传播 斯坦尼 锁麟囊 《白蛇传》 检场人 好莱坞电影 文化战略 上海戏剧学院
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论当代传统戏曲的新型舞台模式发展——以“温州南戏新编系列工程”为例 被引量:1
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作者 浦晗 《文化与传播》 2015年第6期17-21,共5页
传统戏曲的舞台艺术在其千余载的发展长河中不断地丰富与完善,众多的戏曲从业人员也在长期的艺术实践中主动或被动地适应时代与观众的需要,从而不断创新戏曲舞台的各种模式。"温州南戏新编系列工程"从舞台背景、戏曲检场人、... 传统戏曲的舞台艺术在其千余载的发展长河中不断地丰富与完善,众多的戏曲从业人员也在长期的艺术实践中主动或被动地适应时代与观众的需要,从而不断创新戏曲舞台的各种模式。"温州南戏新编系列工程"从舞台背景、戏曲检场人、舞台空间与舞台灯光等方面全面而深入地探讨戏曲艺术应如何融汇当代的舞台科技以创造出适合戏曲特色的新型舞台模式。 展开更多
关键词 舞台模式 舞台背景 检场人 舞台空间 舞台灯光
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文化接受的一种模式:借用、想象与生成——以百老汇戏剧《黄袍》对中国戏曲的接受为例 被引量:1
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作者 高子文 《南大戏剧论丛》 CSSCI 2014年第2期149-157,共9页
本文以1912年美国上演的颇具影响力的戏剧《黄袍》对中国戏曲的接受为例,描述了中西剧场文化交流中的一种模式,即西方剧场通过对中国文化的借用与想象,实现自我生成与创新。文章主要从主题、结构和舞台三个层面分析其与中国戏曲的异同,... 本文以1912年美国上演的颇具影响力的戏剧《黄袍》对中国戏曲的接受为例,描述了中西剧场文化交流中的一种模式,即西方剧场通过对中国文化的借用与想象,实现自我生成与创新。文章主要从主题、结构和舞台三个层面分析其与中国戏曲的异同,考察其对中国文化的接受,以求更为细致地呈现戏剧领域文化接受的整个过程。 展开更多
关键词 文化接受 中国戏曲 赵氏孤儿 检场
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戏改回眸:马少波谈“澄清舞台形象” 被引量:1
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作者 张炼红 《上海戏剧》 2017年第2期43-46,共4页
戏曲作为本土文化实践中最深入人心的大众文艺样式,积淀着中国人相当深厚的历史记忆和集体情感,特别是民众生活经验中默默印证的情感、道德和伦理传统,以及这一切在戏曲艺术中极为丰富而独特的表现形式。20世纪中期以新中国戏曲改革为... 戏曲作为本土文化实践中最深入人心的大众文艺样式,积淀着中国人相当深厚的历史记忆和集体情感,特别是民众生活经验中默默印证的情感、道德和伦理传统,以及这一切在戏曲艺术中极为丰富而独特的表现形式。20世纪中期以新中国戏曲改革为代表的大众文艺改造运动,作为一种整合度极强的社会主义文化政治的具体实践, 展开更多
关键词 舞台形象 文艺样式 集体情感 大众文艺 改造运动 整合度 检场人 战宛城 杨三姐告状 文化实践
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目连之母(川剧弹戏·高腔·灯调)
6
作者 徐菜 《四川戏剧》 北大核心 1993年第4期53-62,共10页
人物刘氏青衣、花旦、武旦目连小生(兼骆华君,傅相) 金奴丑旦菩萨老丑鬼甲鬼乙鬼丙、丁益利、堂倌、和尚男仆甲、乙由二人兼演演出方式一桌二椅,白光照明,传统乐队一 [幕前乐。乐止幕启。帮傅家有儿名罗卜…… [和尚抱婴儿上。帮体弱多... 人物刘氏青衣、花旦、武旦目连小生(兼骆华君,傅相) 金奴丑旦菩萨老丑鬼甲鬼乙鬼丙、丁益利、堂倌、和尚男仆甲、乙由二人兼演演出方式一桌二椅,白光照明,传统乐队一 [幕前乐。乐止幕启。帮傅家有儿名罗卜…… [和尚抱婴儿上。帮体弱多病日夜哭…… [婴儿啼。 [刘氏叫“儿哪”奔上。和尚止步回头,将婴儿还与刘氏。刘氏欲接。 [傅相内叫:“住手!”奔上,拉住刘氏。傅相 (唱)为了娇儿能活命……。 [刘氏掩面泣。和尚转身走去。帮舍入空门去拜佛。 [和尚下。刘氏 (抬头望,哽哽咽咽)儿哪……儿哪……傅相哭不得,哭不得。哭了就不诚心了! 刘氏 (压抑自己,闭目合十)阿弥陀佛…… [傅相把不住念佛的刘氏扶下。 [少顷,益利背包(扌老)伞上。益利 (向内叫)日高三丈,请老爷登程。帮善男信女意虔诚, 展开更多
关键词 目连戏 傅相 检场人 一桌二椅 日高三丈 滑油山 白光照明 罗卜 虚拟动作 清亮亮
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艺海求索宫商变──瓯剧《杀狗记》访谈录
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作者 万静武 《文化艺术研究》 1999年第6期26-27,共2页
关键词 副末开场 音乐唱腔 杀狗记 乱弹腔 检场人 访谈录
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马戏纵横谈
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作者 田润民 《杂技与魔术》 北大核心 1994年第3期12-13,共2页
长期以来,众说纷纭。马戏究竟起源于何方?在公元前1000年中期,古埃及托勒密王朝二世在庆祝酒神节盛大宴会上,举行了一次最奇特的动物大游行。
关键词 酒神节 托勒密王朝 太阳马戏团 阿斯特 蒙特卡洛 检场人 国际艺术 马上技巧 萨拉蒙 剧场演出
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端阳三愿
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作者 耳聆 《上海戏剧》 1981年第4期62-,共1页
戏曲故事片《白蛇传》上映以后,观众踊跃,有的地方出现了“满城争看《白蛇传》”,“满城争说白娘子”的现象。“永镇雷峰塔”的寂寞与痛苦,终于成为过去,这未始不是好事。卖座好的原因,大约是不少的,但愿“真蛇上银幕”不在其内。否则,... 戏曲故事片《白蛇传》上映以后,观众踊跃,有的地方出现了“满城争看《白蛇传》”,“满城争说白娘子”的现象。“永镇雷峰塔”的寂寞与痛苦,终于成为过去,这未始不是好事。卖座好的原因,大约是不少的,但愿“真蛇上银幕”不在其内。否则,我倒要为将来拍戏曲故事片《西游记》 展开更多
关键词 《白蛇传》 雷峰塔 白娘子 检场人 《牛郎织女》 许仙 兼美 令人
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中欧班列中部通道口岸站能力适应性探讨 被引量:4
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作者 安红霞 吴强 秦欢欢 《铁道运输与经济》 北大核心 2020年第S01期53-59,共7页
二连站是中欧班列中部通道的唯一出入境口岸,随着中欧班列运量的持续快速增长,二连站及后方通道能力已经趋于饱和。通过分析二连站、二连站后方通道和蒙方扎门乌德站等中欧班列中部通道口岸站能力现状,预测二连站中欧班列需求,结合二连... 二连站是中欧班列中部通道的唯一出入境口岸,随着中欧班列运量的持续快速增长,二连站及后方通道能力已经趋于饱和。通过分析二连站、二连站后方通道和蒙方扎门乌德站等中欧班列中部通道口岸站能力现状,预测二连站中欧班列需求,结合二连站站场布局,从宽准轨边检场通过能力、宽准轨到发场接发车能力、集装箱换装堆存能力和集二线通过能力等方面,分析中欧班列中部通道二连站能力适应性,有助于提升中欧班列中部通道综合能力。 展开更多
关键词 中欧班列 二连浩特口岸站 作业能力 集二线通过能力 需求预测 检场通过能力 接发车能力 换装堆存能力 适应性
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Specific-Scene Oriented Pedestrian Detection in Visual Sensor Network
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作者 Fu Huiyuan Ma Huadong Liu Liang 《China Communications》 SCIE CSCD 2012年第6期91-99,共9页
Pedestrian detection is one of the most important problems in the visual sensor network. Considering that the visual sensors have limited cap ability, we propose a pedestrian detection method with low energy consumpti... Pedestrian detection is one of the most important problems in the visual sensor network. Considering that the visual sensors have limited cap ability, we propose a pedestrian detection method with low energy consumption. Our method contains two parts: one is an Enhanced Self-Organizing Background Subtraction (ESOBS) based foreground segmentation module to obtain active areas in the observed region from the visual sensors; the other is an appearance model based detection module to detect the pedestrians from the foreground areas. Moreover, we create our own large pedestrian dataset according to the specific scene in the visual sensor network. Numerous experiments are conducted in both indoor and outdoor specific scenes. The experimental results show that our method is effective. 展开更多
关键词 visual sensor network pedestrian de-tection specific scene low energy consumption
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舞台“净化”小议
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作者 马前 《上海戏剧》 1979年第5期29-,共1页
为了净化京剧舞台,改革检场,用闭上二道幕来搬动桌椅或变换简易景片,这是建国初在演传统戏时开始流行起来的改良办法,至今也已有三十年历史了。但是这个闭二道幕的办法其实并不高明。听说布莱希特看了梅兰芳的戏,很受启发。
关键词 二道幕 检场人 布莱希特 间离效果 观众注意力 十年
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检场
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作者 戴申 《中国京剧》 北大核心 2004年第2期38-39,共2页
关键词 京剧文化 唱腔 表演艺术 舞台装置 舞台检场工作
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豫剧表演艺术的历史状态与发展衍变 被引量:1
14
作者 谭静波 《戏曲艺术》 北大核心 1991年第4期67-73,共7页
不同时期的戏剧有不同的表演,戏剧的总体是这样,一个剧种也是这样。豫剧在它的发展过程中,其表演艺术也在不断发展衍变,在不同时期显示着各不相同的历史形态。一、即兴随意,追求粗简化、生活化这是清代后期豫剧在发展的初级阶段的突出... 不同时期的戏剧有不同的表演,戏剧的总体是这样,一个剧种也是这样。豫剧在它的发展过程中,其表演艺术也在不断发展衍变,在不同时期显示着各不相同的历史形态。一、即兴随意,追求粗简化、生活化这是清代后期豫剧在发展的初级阶段的突出特点。舞台演出的即兴随意首先来源于剧本文学的不固定性。早期的豫剧剧目,无论是来自于梆子腔家族的,或是来自罗戏、卷戏、弦戏、怀调、越调等剧种的,大多为提纲戏、 展开更多
关键词 提纲戏 怀调 陈素真 历史状态 抬花轿 罗戏 阎立品 历史形态 检场人 樊粹庭
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小蘑菇轶事
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作者 陈爱民 《剧本》 北大核心 1992年第7期22-48,共27页
人物表小蘑菇——男,20岁,相声艺人。牡丹——女,18岁,京剧清唱艺人。郭大娘——50岁,家庭妇女。郭来——30岁,郭大娘之子,警官。小崔巴——男,20岁,混混儿。冯文利——男,40岁,相声艺人。小灵童——男,25岁,相声艺人。袁文会——男,32... 人物表小蘑菇——男,20岁,相声艺人。牡丹——女,18岁,京剧清唱艺人。郭大娘——50岁,家庭妇女。郭来——30岁,郭大娘之子,警官。小崔巴——男,20岁,混混儿。冯文利——男,40岁,相声艺人。小灵童——男,25岁,相声艺人。袁文会——男,32岁,军阀汉奸。杨青——男,40岁,庆云戏院经理。金希贤——男,40岁,相声艺人。龙大海——男,30岁,相声艺人。文如人——男,30岁,《三六九》报记者。小六子——男,20岁,庆云戏院茶房。报童甲、乙,《真善美》报记者,记者甲、乙,严副官,日军少佐,检场人甲、乙,行人,失明弦师,女艺人,壮汉,日本兵,警察们。[本剧不分幕,检场人融于剧情中,随时撤换道具。舞台一景多用,几层台阶上有两个门可充当街门、房门、厕所门及上下场门。 展开更多
关键词 小蘑菇 检场人 袁文 文利 日本兵 杨青 女艺人 林通 庆云 少佐
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试论《潞安州》的改编和表演
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作者 吴小如 《戏曲艺术》 1984年第2期29-35,共7页
1983年12月中旬,中国戏曲学院为筹募北京儿童福利基金,义演了三场传统京戏。其中两场大轴是由王金璐、张关正、钮骠等教师同志主演的《潞安州》。这出戏近年绝迹舞台,观众对它已较陌生。但从剧目本身来看,无论是思想内容还是表演艺术,... 1983年12月中旬,中国戏曲学院为筹募北京儿童福利基金,义演了三场传统京戏。其中两场大轴是由王金璐、张关正、钮骠等教师同志主演的《潞安州》。这出戏近年绝迹舞台,观众对它已较陌生。但从剧目本身来看,无论是思想内容还是表演艺术,都不失为一出好戏。谨撰此文,聊为芹献,请专家和广大读者是正。 展开更多
关键词 潞安 中国戏曲学院 儿童福利基金 甩发 张关 八大锤 检场人 李少春 丁永利 战宛城
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谈戏曲舞台装置
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作者 王瑶卿 《戏曲艺术》 1982年第2期37-46,共2页
这是王瑶卿先生在1951年《新戏曲》月刊社组织的一次“中国戏曲舞台装置座谈会”上的书面发言,曾发表于1951年二卷三期《新戏曲》杂志上。他对戏曲舞台美术的精辟意见,今天仍然值得我们重视。兹经整理,在此重载,供研究。 题目为编者所加。
关键词 戏曲舞台 舞台装置 幕外戏 中国戏曲 上下场 王瑶卿 布幕 书面发言 检场人 程砚秋
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萧长华力挽“富连成”
18
作者 刘世勋 《中国戏剧》 北大核心 1990年第1期57-58,共2页
萧长华先生生前以他那“春茧吐丝”的精神,不遗余力地培养着一代又一代的京剧接班人。在初创喜(富)连成科班时,便和叶春善等立下共同誓言:“不为发财致富,只为培养教育梨园后代,永续香烟。”萧长华没有辜负誓言,不惜牺牲个人利益来完成... 萧长华先生生前以他那“春茧吐丝”的精神,不遗余力地培养着一代又一代的京剧接班人。在初创喜(富)连成科班时,便和叶春善等立下共同誓言:“不为发财致富,只为培养教育梨园后代,永续香烟。”萧长华没有辜负誓言,不惜牺牲个人利益来完成它。“甘自缚,留待茧儿织锦绫”,是萧老一生写照,也是留给我们的一份珍贵的财产——戏德! 萧老博学多才:当初创立喜(富)连成科班的《社训》,为“……自古人生于世,须有一技之能,吾辈既务斯业,便当专心用功。……交友稍不慎重,孤群狗党相迎。……说破其中利害,望尔日上蒸蒸。”以及所有《班规》等,是萧老提倡并参与撰立的。在行帮盛行的旧社会,确属难能可贵;对今天从事戏剧工作的人来说,也有现实的借鉴意义。当时,身为富社总教习的萧长华,在辅佐叶师春善创立科班之初即注重学生们的梨园意识与戏德培养;他身先厉行、做到人尽其才、不徇私情,不培植亲信。 展开更多
关键词 萧长华 富连成社 戏剧工作 春茧 发财致富 叶盛兰 尚小云 叶世长 锦绫 检场人
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潇洒慕尼黑 第25届国际戏剧协会纪行
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作者 萧曼 《中国戏剧》 北大核心 1993年第9期42-46,共5页
今年5月,联合国教科文组织于1947年创建之国际戏剧协会(InternationalTheatre Institute)的第25届双年会在德国名城慕尼黑举行。5月的慕尼黑风光旖旎,鸟语花香。宽阔的街道一尘不染。1972年曾经在这里举办过奥林匹克运动会。鳞次栉比的... 今年5月,联合国教科文组织于1947年创建之国际戏剧协会(InternationalTheatre Institute)的第25届双年会在德国名城慕尼黑举行。5月的慕尼黑风光旖旎,鸟语花香。宽阔的街道一尘不染。1972年曾经在这里举办过奥林匹克运动会。鳞次栉比的新建高楼大厦与保留着古色古香的砖木结构的楼房建筑群和谐地融为一体。这座古老又现代的城市曾是巴伐利亚大公国的国都,大公国的官邸建筑堪与巴黎的凡尔赛宫媲美,那里的藏画堪称一流。在这座城市的街道上徜徉。 展开更多
关键词 国际戏剧协会 砖木结构 藏画 施尼茨勒 利亚 现代舞剧 世界五大洲 改编本 盛装出席 检场人
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与十全大净金少山合作的岁月
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作者 杨荣环 《中国京剧》 1994年第2期18-19,共2页
与十全大净金少山合作的岁月杨荣环喜爱京剧的中老年观众,都知道金少山先生。无论在艺术上或生活上都称之为奇人。其父金秀山,功铜锤架子花脸。当时也属名角,早年灌过唱片。将门出虎子,金少山比其父的艺术天赋巨滋罕见。他的身材魁... 与十全大净金少山合作的岁月杨荣环喜爱京剧的中老年观众,都知道金少山先生。无论在艺术上或生活上都称之为奇人。其父金秀山,功铜锤架子花脸。当时也属名角,早年灌过唱片。将门出虎子,金少山比其父的艺术天赋巨滋罕见。他的身材魁悍,脸庞饱满,嗓音浑厚,音量震耳,... 展开更多
关键词 金少山 架子花脸 金秀山 杨荣环 御果园 艺术天赋 刘砚 检场人 《霸王别姬》 文武老生
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