蛇与巫:楚美术中的戏蛇图像研究

楚美术中丰富而系统化的戏蛇图像构成了先秦戏蛇图像的主体,楚文化是研究戏蛇图像的重要文化语境。楚美术图像的戏蛇主体经历了由鸟兽到半人半兽,再到人的演变轨迹,表现为人的自我意识的不断觉醒。蛇意象是理解戏蛇图像内涵的关键,戏蛇图像是先秦楚人基于敬蛇与惧蛇的双重文化心理表现。戏蛇图像的主体为神巫形象,神与巫存在一定程度的同一性,楚美术戏蛇图像集中表现了楚人审美意识中的神巫观念。

楚美术的色彩取向与色彩观念

楚美术色彩观既不同于以正德正色为标准的合"礼"、合"度"的儒家色彩观,也与道家所标举的以黑白素淡为特征,以"虚"、"无"、"空"为旨归的本体论色彩观大相径庭。楚美术色彩观念的形成是春秋战国时期普遍流行的"五色"审美观"楚化"的结果,它对中国传统美术设色产生了极为深远的影响。

世界文化视野中的楚美术

楚美术是我国上古时期具有南方文化品格的艺术事象。作为上古时期楚人奇异而丰富的美术创造 ,它以其卓尔不群的创造姿态和原始浪漫主义精神开创了世界上古美学的新视界。本文试图将这一重要美术现象放在上古世界文化视野中去观照 ,从本土艺术的南北分流的考察和上古艺术的东西对比研究中 。

楚美术的造型特征在当代包装设计中的应用

目的:通过分析楚美术复合性造型特质、纹样、色彩等元素在包装设计中的可行性运用途径,探讨楚美术在当代包装设计中的应用价值。方法:由经典案例的论述,提出地域性传统美术作为传统文化意识形态的重要组成部分对当代包装设计中的积极作用。楚美术复合型造型等特征合理有度地纳入当代包装设计中,将传统体系中的优秀的成分通过"新"的方式延续发展,体现其传播的社会性以及研究的价值性、国际性。结论:当下包装设计的发展和文化性的表达,不应只是简单的以新代旧和标新立异,应加强其精神内涵的研究,从诸多方面探求其可行性路径。将楚美术造型等特征运用现代设计、构成手法进行转化,才能促进我国包装设计更好地发展,更好地表达传统、地域的视觉语言差异。

河洛汉画像石与楚美术

河洛地区主要指黄河与洛水(黄河南边的一条支流)之间的广大地区,简称"河洛".经考古发掘、史籍记载和历史研究,把河洛地区的范围划定为:以豫西为中心,南至淮河,北至邯郸,东至豫东一带,西至陕西关东华阴.因此,从狭义上讲,"河洛"具体指今天的河南省;从广义上说,河洛地区还包括今天的陕西、山西、山东、河北等省部分地区.河洛地区地处中原,地理位置独特,居天下之中,受周边地区的影响较大,在文化艺术上形成了有明显的区域性和超地域性的双重风格.本文所涉及的"河洛",主要指狭义上的河南省.河南是我国出土汉画像石比较集中的地区之一,主要出土地区是南阳、郑州、洛阳、许昌、商丘、新乡、周口.所谓汉画像石是"我国两汉时期装饰于墓室、墓祠、墓阙及其他建筑物上以石为地、以刀代笔,或勾以墨线、涂以彩色的特殊的绘画艺术品".它是汉代人们崇孝廉、尚厚葬之风的产物.……

楚美术的审美特征

在史前艺术的萌芽时期,在北方的黄河流域和南方的长江流域母土里孕育起来的艺术事象,就明显地存在着风格和气质上的南北差异。本文从楚美术与北方中原美术的对比与楚美术和西方美术的对比两方面探讨楚美术的审美特征。

楚美术对学前美术教育的启示

近些年,随着各地楚墓的不断被发掘,承载着楚文化的各类器具被世人所发现,灿烂而奇特的楚美术形态渐渐被展现出来。楚美术不但包含了丰富的人文内涵,而且与同时期的其他艺术形态相比,它标新立异且独具一格的风格表达出了楚人丰富的想象力、浪漫主义的情怀以及智慧的创造力。学前教育对于学前儿童的成长和后期发展具有十分重要的作用,而美术教学对学前儿童的创造力和审美观影响深远,良好的教学思路会对学前儿童的美术认知起到至关重要的作用。将楚美术纳入学前美术教育亦是对于传统文化艺术的传承。该文试图通过研究楚美术的特征和美学思想,结合学前美术教育的现状与特征进行分析,进而得出一些启示。

楚美术造型图示对湖北当代美术创作的影响

湖北地处长江流域,作为楚文化的发祥地,继承了绚丽烂漫的荆楚文化,滋养出精彩纷呈的湖北当代美术。楚美术夸张、抽象的造型,飞扬流动的纹饰,辽阔深邃的空间感,超越模拟的意象性,艳丽、繁复的色彩,自由、浪漫的精神等等,深深地影响着湖北当代美术创作。湖北当代艺术家自觉地从楚美术中汲取灵感和题材,结合个人感受和时代精神创造出属于这个时代的艺术精品。

南阳汉画像石和楚美术

南阳汉画像石的独特艺术风格愈来愈引起美术界有关人士的重视.本文试对它与楚美术的关系进行初步的探讨.1 南阳赵寨汉墓是我国较早的画像石墓.该墓八扇门扉均饰相同画像:中间为楼阁,上有冠三羽的凤鸟,下有衔环的铺首,再下为规则的流星图案.其铺首长喙环眼.似鸟之相,它与上部冠三羽的凤鸟当有某种联系.首先,从两者的位置和形象来看.铺首雄踞墓门中端,庄重威严;凤鸟展翅于上,轻灵洒脱.造型规整的铺首,是理想的艺术之凤;栩栩如生的凤鸟,为逼真的自然之凤.前者是后者的规范组合,后者为前者的生动再现.其次,铺首显饕餮状,既有肯定自身。

“寻源”的艺术——谈周韶华与楚美术

楚美术在历史长河中形成了独特的艺术风格和视觉样式,绽放着夺目的艺术光彩。周韶华受到了楚美术的影响,创作了一系列表现楚文化的美术作品。他力求将楚美术与当代艺术相结合,为优秀传统艺术注入时代使命和当代情感,通过对楚美术造型、图式、色彩、历史人物符号的转译,以实现现代与传统的融合,试图建构出立足本土并具有开放性的创新型中国画体系。

诙诡谲怪·惊采绝艳──读《楚美术图集》

诙诡谲怪·惊采绝艳读《楚美术图集》俞汝捷以前读老子的“道，可道，非常道；名，可名，非常名”，并无特别的体会。最近翻阅巨型的《楚美术图集》，惊叹之余，忽然有所旁通：“美，可美，非常美。”当至美蓦然呈现眼前时，是不可能随便加以赞美的。面对着一批迥异于古希...

艳艳惊采 煌煌巨制——《楚美术图集》读后

艳艳惊采煌煌巨制——《楚美术图集》读后刘晓路楚王今酉章砖战国早期通高９２．５口径６０．５×４６．２ｃｍ湖北美术出版社的《楚美术图集》隆重问世，我有幸先读为快。有关楚艺术的图集，人们并不陌生。自１９３５年刘节的《楚器图释》面世以来，楚艺术的图集已出版了...

楚美术时代机遇和文化资源探析

湖北是一个多民族聚居地,人数过万的少数民族有土家族、苗族、回族、侗族等。在全球经济文化的驱使下,楚美术始终保留着自己本民族典型的文化特色,其主要构成包含青铜冶铁、丝织刺绣、木竹漆器等,它们源于自然,但又不失地域特色。结合湖北地域文化资源的特点,在选题和立论过程中,兼具传统性与现代性,探析楚美术独特的审美价值,希望通过对楚美术资源的探索,使地域美术之间取长补短,为全面促进我国当代美术交流、先进文化建设增砖添瓦。

考古学资源向艺术史资源的转换——读《楚美术图集》

将考古学资源转换成艺术史资源一般需要具备两个条件,其一,它必须为文物和图像资源提供艺术史的分类原则和方法;其二,它还必须为这些资源提供具有艺术史逻辑的解释,而这两个条件又以文物知识和历史科学的充分发展为前提,贡布里希(E.H.Gom-brich)就曾将独立意义上的艺术科学的发展和“它与美学分离的要求”归结为19世纪文物知识的增长和同期历史科学的进步。 楚史考古无疑是本世纪规模最大、

一幅瑰玮奇谲的楚艺术画卷--《楚艺术全集·绘画与纹饰卷》评介

作为先秦艺术的重要组成部分,楚国的绘画与纹饰既是其中的鲜明代表,也是中国传统绘画的重要源头,对后世产生了深远影响。楚墓出土的各类精美漆器等文物不仅工艺水平高超,所附丰富多彩的图案纹样也代表了铜、陶、木、竹、玉等各类材质装饰艺术的最高水准。同时,楚美术还具有强烈的现代感,与现代人的审美理念和艺术旨趣多有相通之处,使我们得以穿越时空,领略两千多年前古人的智慧与风神。作为“十三五”国家重点图书出版规划项目,《楚艺术全集》立足于艺术史.

湘楚意象美术融入高职文创产品设计教学新探

在贯彻落实习近平总书记考察湖南重要讲话精神、大力实施“三高四新”战略、奋力建设现代化新湖南的背景下,基于文化创意产业需求,高职院校应将传统的湘楚意象美术融入高职文创产品设计教学中,培养具备一定本土文化和美学底蕴的文创产品设计人才,提高文创产品设计人才的市场竞争力,进一步突出湖南文化创意产业的特色和亮点。

楚设计美学研究的价值关系探讨

设计美学作为设计学科的一个分支,其理论与传统美学研究的内容有所不同。通过分析探讨设计美学对社会文化经济层面价值需求影响的意义,强调了对现代设计美学影响力研究的可行性。在对楚美术审美特征进行基本的解读之后,围绕着社会经济层面的需求,对楚美术的现代设计美学给予研究分析,企望楚设计美学的价值影响因子的评判和最大限度的使用得以实现,这将在较大层面中影响未来对楚区域尤其是鄂西生态产业品牌集群构架的审美。对基于楚美学与设计美学关系的研究及其应用研究,将在较大范围内影响鄂西生态圈的整体发展。

中国绘画的一个转折点─—楚国绘画评介

中国绘画的一个转折点─—楚国绘画评介邵学海２０世纪４０年代末期，长沙陈家大山楚墓所出的帛画《人物龙凤图》，引起了美术界的热切关注。该帛画与长沙子弹库楚墓中清理出的《人物御龙图》一并被称为已知中国最早的帛画而进入中国美术史册。事实上，南方楚美术对中国美...

楚风高扬——观“周韶华六十年艺术探索展”有感

众所周知,周韶华在画坛被誉为"气势派"画家的开创性人物,他突出大块结构,十分强化现代风格的抽象图式,以极为磅礴浩大之气使20世纪后期以来的中国画坛为之一振,但对于韶华先生领军的所谓"气势派"所具有的内涵一直众说纷纭.当我们流连在"周韶华六十年艺术探索展"前,为那些神奇的画作而一次次感受到心灵的颤动时,我们不能不思索,那些让人惊心动魄的力量究竟从何而来?

论楚艺术特征在武汉公益动画创意设计中的应用

作为荆楚艺术的发祥地,武汉市拥有得天独厚的文化资源。但两千多年前发生的艺术与现代人相隔甚远,人们对它难免会有陌生感和隔膜感。如何通过现代人喜闻乐见的形式,将它与我们之间的时空距离拉近,让武汉市民能够接受它、了解它,并且承传和发扬它,是我们这一代人的历史责任。