明代楼阁人物簪钗的成因探析

楼阁人物题材的簪首在明代出现并兴盛,通过对古籍文献、墓葬出土简报和出土实物的梳理,分析明代楼阁人物题材簪首形成的原因。研究表明,楼阁人物簪钗是螺钿漆器流行纹样与界画双重作用下的产物,同时簪首的设计也受到金银制作工艺水平及造园活动的影响,其凸显了持有者的个人喜好与政治需求。

样稿、图式、图像生产:元明雕漆楼阁人物纹再分析

元代雕漆的楼阁人物纹应吸收了南宋院体绘画的元素,张德刚在永乐间应召入宫,成为这种楼阁人物纹为明初宫廷接受以至推广的契机,而张德刚能得到认可,则因作品风貌与皇帝的绘画品位暗合。明初官府剔红以亭台楼阁、曲栏、松树、水域等固定元素,营造出程式化的空间,纹样意涵的区分、表达则主要通过“约定俗成”的图像符号。在保持基本风格的前提下,工匠对图式、画面可以适当调整,能够根据装饰面灵活变通。图像中常见相近或相同的元素,它们成为近乎模件化的图式,被挪移组合到很多画面上。

陕北东汉画像石“楼阁人物”题材的图像意义

该文对陕北东汉画像石"楼阁人物"题材及相关材料进行细致分析,对一些学者提出的解释观点进行了怀疑,同时指出该题材应表现墓主灵魂进入"宅院"永居的主题。楼阁与门阙象征死者在地下世界永居的"阴宅",而非一些学者认为的"祠堂"。其意义并非墓主家人为墓主"设祭"的观念,而是表现墓主乘坐车马进入地下永恒居所生活的理念。楼阁附近出现的侍从、饮宴、乐舞、狩猎、耕作、庖厨等图像则属于墓主死后在地下"宅院"的生活所需。

略论汉代画像中反映的两汉时期社会生活

汉代画像作为中国历史上一个伟大时代的产物,其内容包罗万象,极其丰富。对当时社会生活诸多内容的真实描绘,始终是汉代画像表现的一大主题。其中不仅有反映墓主人身份地位和生前事迹的画像,还有对当时人间生活百态的刻画。这些画像弥补了文字记载的不足,对了解汉代社会的真实情形有着特别重要的意义。