晚明秦淮名妓与清初遗民文化——樊圻、吴宏《校书寇白门湄小影》解读

17世纪中叶,中国正处在明末清初的社会变革与政治动荡之中。六朝古都金陵（今南京）,这座中国历史上南方重要的政治文化中心,此时作为朱明南都和东南交通枢纽,经济发达,文坛艺林人物荟萃。朝代更替,社会激烈动荡,饱经战乱,诸多明朝遗民文人与书画艺术家纷纷聚集到明朝故都南京,绝意仕途,隐居山林,潜心书画,雅集酬唱,以此寄托深深的故国之思。

樊圻与《花蝶图》

樊圻(一六一六—一六九四)①是明末清初"金陵画派"的代表画家。他字会公,一字恰公,江宁人,以山水见长,兼擅人物、花鸟,与龚贤、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥并称"金陵八家"。在樊圻传世的画作中,以山水画最夥,花卉画、人物画次之。山水画塑造了樊圻的艺术形象,"匠意经营,烟云渲染,饶有米虎儿笔意"②,而其花卉画因所作不多,传世之作也尠,故未能引起足够的重视。我们在讨论樊圻画艺的时候,常常会忽略此点。在明末清初山水画大行其道的语境下,从鲜为人知的花卉画角度来审视樊圻,也就变得甚为必要。

樊圻及其青绿山水画

回眸17世纪中国画坛,人们不能不关注到明末清初活跃于文化古城南京的一批优秀画家。而名列“金陵八家”之一的樊圻,就是位艺术成就比较突出的丹青高手。笔者仅以他的小青绿山水画卷《杏村问酒图》、《青溪游舫图》为例,在此对其山水画艺术作一基本探讨。樊圻生平与丹青风格樊圻（1616—1711以后）原字会公,又字洽公,明末江宁（今江苏南京）人。自幼嗜好丹青,个性清高孤寂,明亡后坚不仕清,遁世隐居于金陵城东南隅的东园回光寺一带,主要依靠鬻画等方式为生。

浅析樊圻的《柳村渔乐图》

作为明末清初"金陵八家"之一的樊圻,山水画师承北宋、南宋院体画以及"南宗"山水画,创造了笔墨淡雅,风格清润的山水作品。本文以其《柳村渔乐图》为例,对樊圻的艺术风格做一简要分析。

难“金陵八家”说 唱“金陵六大家”——兼谈戴本孝在金陵画坛的活动

清初的绘画,是中国绘画发展史上的一大高潮,而当时“画家以江南为盛,江南十四郡以首都(江宁)为盛”,画人逐鹿于金陵画坛,各种画风于此混流,对中国画(特别是山水画)的发展,有着重大影响。但是,长期以来“金陵画坛”并未引起人们的足够重视,理论研究方面的文章寥寥无几。n金陵画坛要研究的问题很多,仅“金陵画派”及“金陵八家”的名称或人员组成就值得商榷。我认为在清初的金陵画坛上强手如林,而以龚贤、樊圻、高岑、邹喆,吴宏、叶欣、胡慥,谢荪这些画家名以“金陵八家”或“金陵画派”是不合适的。第一,除龚贤外,他们不能代表清初金陵画坛的最高水平,当时享名画坛的石溪、石涛、程正揆、张大风等绘画水平远远超出了其它七子;

展览

秣陵烟月——明末清初金陵绘画特展展览时间：2015年12月4日至2016年2月展览地点：南京博物院主办单位：南京博物院明末清初,金陵城云集了本地和来自各地的画家群体,董其昌,吴彬、魏之璜、魏之克、胡宗仁、胡宗信、邹典、龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、髡残、石涛……先后来宁,或造访,或游历,或定居,或客留,可谓盛况空前。正如龚贤所说：＂今日画家以江南为盛,江南十四郡以省都为盛,郡中著名者且数十辈,但能吮笔者奚啻千人!＂他们才华横溢,或流连于山川草木间,或沉醉在故国情思中,舞文弄墨,赋诗作画,或卖字鬻画,或课徒授业,呈现出复杂的艺术文化追求。

犁春居书画琐谈(八)

龚贤的画风＂金陵派＂是以龚贤为首,与当时的画家樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、高岑七家为＂金陵八家＂。他们多写南京一带的山林景色,所画并不都是相同,唯其同处金陵,故有八家之称。八家之中成就较大要推袭贤,一名岂贤,字半千,号野遗、斗亩、柴丈人,江苏昆山人,寓居南京清凉山扫叶楼。善画山水,取法董源,巨然。从山水画的创作上能够认识到艺术与现实的辨证关系。艺术来源于现实但又高于现实。还提出了＂奇＂与＂安＂、＂幻境＂与＂实境＂的关系,说：＂任何塑造成功的真实生动的艺术形象都是‘奇而安＇的形象,既是‘幻境＇,又是‘实境＇的形象,‘奇＇与‘安＇相统一,‘幻境＇与‘实境＇相统一的形象。＂

胆敢独造画江南——论龚贤山水画从意象写实性到意象装饰性的独特创造

龚贤(1618～1689)字半干、野遗,号半山、岂贤、柴丈人、钟山野老、半亩居人和江东市农。为我国17世纪明末清初的南京地区著名山水画家,是"金陵八家"的领军人物。明·《国朝画征录》中指龚贤、樊圻、高岑、邹拮、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为当时艺术成就最大的八家。龚贤山水画在宋、元、明、清山水画的演变发展中,可以说是前有异于古人,后创先于来者的极具个性的大家之作。他的作品给人以一种滋润、浑苍而又雄健奇秀之感,开创了浑厚华滋的中国山水画之先河,而在表现形式上,又具有独特的装饰美的形式效果。

秣陵烟月——南京博物院藏明末清初金陵绘画特展(中)

＂秣陵烟月：明末清初金陵绘画特展＂遴选了南京博物院所藏绘画68件（套）,分＂金陵前贤＂＂金陵八家＂＂金陵别样＂＂金陵余绪＂四个单元以立体呈现明末清初丰富多样的绘画生态,该展是近30年来南京博物院首次大规模地在本馆推出的专题特展,集聚着许多绘画佳作,其中有的还是第一次向公众露脸。

17世纪的金陵画家和金陵山水画

自17世纪初到18世纪上半叶,以南京为中心的江南地区,产生了比历史上任何时代和地区都要多的画派和画家。《明画录》记载的画家有800多人,其中江苏约有370人,浙江占了200多人,两地画家占总数的75%。尤其是执书画坛牛耳者几乎均为江南人。特别是在明清之际,画坛显得异常活跃,在提倡师古的正统派和注重文学意味的文人画这两种绘画思想影响下,文人画家一方面追求自己的个性,同时,师承相同、风格相近者也在各地活动,

17世纪金陵画家武丹及其绘画

自20世纪80年代起,关于金陵画派的研究逐渐兴起,但在画家个案或群体考察、画家与艺术收藏、批评的关系、地域画风的转变等研究方面依然有许多探索的空间。在众多＂金陵八家＂的组合中,画家武丹只出现过一次（即＂陈卓、吴宏、樊圻、邹喆、蔡霖沧、李又李、武丹、高岑＂组合）（1）,画史中亦绝少有关他的记载,因而对其生平、

龚贤与金陵

龚贤,又名岂贤,字半千,又字野遗,号柴丈人。生于公元1618年(明万历46年),卒于公元1689年(清康熙28年)。他作为明末清初金陵地区(今南京)一位杰出的现实主义画家,与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等七人合称'金陵八家'并居其首。

名画欣赏

吴宏(1615—1680),江西金溪人,清初著名画家,与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称"金陵八家",其画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境,具有生活气息。《柘溪草堂图》是吴宏应宝应(在今江苏扬州)乔莱之请,画其父乔可聘的居读处"柘溪草堂"。画的左上,作者自识"壬子秋九月",按壬子为康熙十一年,即1672年,可见此画为作者晚年的作品。

龚贤与17世纪金陵书画展

展览时间:2014年4月19日—4月21日展览城市:江苏—南京展览地点:江宁织造博物馆主办单位:南京报业传媒集团由南京报业传媒集团主办,金陵晚报社、大美堂书画鉴藏社承办的"龚贤与17世纪金陵书画展"于2014年4月19日在江宁织造博物馆隆重亮相。展览展出了以龚贤作品为主,包括胡玉昆、高岑、吕潜、吴宏、查士标、樊圻、王铎、何采等17世纪书画名家的30余件书法、绘画真迹。龚贤是金陵画派的代表人物,位居"金陵八家"之首,是明末清初在中国画坛上有重要影响的南京画家。此次展览有大画。

秣陵余韵 披图可鉴——从风格角度解读院藏金陵画派作品的审美趣味

明末清初,金陵一地的画家虽然被统称为金陵画派,但其实各自师承门派有别,有继承吴门风骨的,有追摹浙派笔墨的,更有上溯至元四家,宋代院体及五代董巨的,故而绘画的面貌往往纷繁复杂,绘画风格包罗万象。例如早期的金陵前贤有董其昌学吴门笔意,吴彬宋元兼学,魏之璜,魏之克学宋人;盛期的樊圻师承五代董巨、元人及南宋院体,高岑师承宋人元人及吴门诸法,邹喆、吴宏师承明人,谢荪师承宋人院体与元人气韵,叶欣师承宋人院体,龚贤师承董巨,程正揆师承元人和明人,石溪师承董源;末期的金陵余绪邹坤、樊云等人亦是有各自不同的家学。

清《柳阁观书图》轴赏析

上世纪六十年代初,武汉市文物商店(今武汉市文物交流中心)从北京古玩市场购回一批古旧书画,其中有一幅清代画家樊圻、陈卓合作的《柳阁观书图》轴。此图绢本,青绿山水,纵119.2厘米,横52.9厘米。画面描绘暮春时节山水楼阁以及阁中儒生、仕女吟诗赏景、学童读书的场景。

山水清音 此中真意 中国国家博物馆藏明清山水小品

中国国家博物馆收藏中国古代书画颇为丰富,其中明清时期的山水小品更是精彩纷呈,不胜枚举。现撷其精品作赏介,以飨读者。一.明代刘度《梅花书屋图》轴是图绘远山陡峭、飞瀑流动,山下茅屋一间,一高士于案几前读阅书卷,怡然自得。房屋中木窗帷帐,纤尘不染。案几造型别致,上置一小壶,别有风雅。小屋四周,松柏杂木交错,梅花星星点点,