略论《王西厢》红娘与《(亻刍)梅香》樊素形象的不同

《王西厢》和《(亻刍)梅香》分别塑造了一位血肉丰满的婢女形象——红娘和樊素。樊素形象虽本于红娘,但与红娘在人物关系中的身份地位、在剧中发挥的作用和各自表现出的精神气质与性格特征三个方面却存在着很大的不同:首先,红娘具有侍候者与监视者的双重身份,樊素与小姐实质上则无明确的主仆关系;其次,在推动剧情向前发展上,红娘的作用和存在意义要大于樊素;最后,红娘身上更多地表现出作者生活时代市民阶层的价值观与审美情趣,而樊素则多了几分"文人气"。

从“传书递简”看中西喜剧中的女仆形象--以樊素、马丽内特为例

在等级森严的封建社会,上层贵族的婚姻与爱情受到了重重限制,“女仆”在贵族男女的爱情关系中扮演着不可或缺的角色。她们一面帮助主人,一面为自己谋划。本文以《㑇梅香》中的樊素和《爱情的怨气》中的马丽内特为例,从作品中相似的“传书递简”的情节出发,探讨中西戏剧中典型的女仆形象,进而探究其异同点及其文化生成土壤。

蹈旧文?婢夺主,发新意梅香立言——论《?梅香》中樊素对《西厢记》红娘形象的改写

《梅香》是元人郑光祖撰写的一部杂剧作品,是效仿《西厢记》而作,其中的丫鬟形象在继承的基础上对《西厢记》红娘形象有所改写。这种改写有优有劣,但瑕不掩瑜,焕发出了新意,体现在人物地位的改写、形象内涵的变化、人物主要性格的改写三个方面。郑光祖借被改写的丫鬟形象在纸笔间达成了心愿:为普天下丫鬟婢女张目,使她们与杂剧里的才子佳人、义夫节妇、历史英雄等主角人物站在了同样的位置。