薄板横切开卷线中矫直机结构探讨

介绍下动式6重矫直机的结构特点。机器具有多组支撑辊独立精确调整及快速换辊功能,有效提高了开卷线的作业率和带材平直度。

夏圭横卷山水的“卧游”意蕴

南宋夏圭创立的横卷写意山水,融合多种构图与笔墨技法,构建了"散点"结合"三远"和"近观远取"的"多重游移视点"山水空间,充分彰显了南朝宋宗炳的"卧游"美学理论。其全景式畅神意境,是美术史上实现"卧游"美学体验和理论的重要创作个案。

PROFIBUS技术在卷料横剪生产线中的应用

以卷料横剪生产线为例,介绍了其电控系统的主要组成;重点阐述了PROFIBUS网络的特点、应用及其在通讯过程中的数据传输规则。

充电口铰链支架卷圆复合模优化设计

对充电口铰链支架的成形工艺进行分析,将预卷圆工序和卷圆工序进行合模处理,为保证卷圆成形质量和控制卷圆同轴度,利用CAE技术对展开长度进行优化,通过控制预卷尺寸保证卷圆头部的圆度。斜楔滑块对制件卷圆的过程中,通过优选卷圆凹模半径,采用氮气弹簧进行压料等措施,保证了卷圆质量和同轴度要求,借助有限元数值模拟手段,优化了制件成形工艺,缩短了设计周期。

隐于湖山:钱选的山水画及其影响

作为元初的代表性画家,钱选在绘画上承继南宋院体绘画的风格,并借鉴北宋和晋唐时期的画法,形成了自己的独特风格。本文以传世可信的钱选山水画作品作为研究的主体,通过对其构图、造型、笔墨、意境的分析描述其作品的整体特征。进而通过其画法和审美趣味上的特征总结,作多向比较讨论,探讨钱选山水画在中国绘画史上的"密钥"和"桥梁"功能。

《五色石》为徐述夔作新证

民国初年,东台 茶(今属如东)人叶文瀚“不惜重金”搜寻徐述夔遗作,“终无所获”。后在其外甥徐藻儒(徐述夔第子徐首发的曾孙)家里得横卷一轴,上书《野菊诗》三十律(末尾残缺。

前言

何谓中国画?所答披纷,莫衷一是。有从笔墨及意趣上作答,有从风格与图像上评说,有从天地意境上纵论,有从家国兴衰、山水政治上追怀。杭州·中国画双年展拈出中国绘画的形式生态,由写意、横卷、册页、中堂等形式切入,来考察中国绘画的特质,从中检省绘画与其物质性周遭的关联和实践,突破笔墨图像与实物原境之间的界分,为中国画的时代创造围伐出一片新的天地。

福开森和他的《历代著录画目》

福开森和他的《历代著录画目》陈覆生暮春的一个下午，当我把新出版的《历代著录画目》送到徐邦达生生面前的时候，徐先生还没有翻阅，就认出包封上的那幅画是清代画家戴熙的作品。实际上这是一幅戴熙山水横卷中的局部，由此可见徐先生深厚的画史知识和鉴定的功底。我告诉...

赵孟坚和他的水仙卷

一个七寸多高、却有二十尺长的横卷,而且全以水墨渲染把繁枝密蕊的一簇簇水仙描绘得那么挺拔、淡雅。这是宋代著名画家赵孟坚的名作。 赵孟坚字子固,号彝斋居士,宋朝宗室,浙江海盐人,南宋庆元五年(公元1199年)生,宝庆二年进士,曾任严州太守,约卒于咸淳三年(公元1267年)。赵孟坚为人放荡不羁,被视作是米南宫一类的人物。据说他曾放舟西泠诸名胜,满载书画文玩,歌吟长啸,人称之为赵子固画船。

记林散之草书诗卷

林散之先生以诗书画三绝称著,其书风向以淡然立意,书境深遂老迈,宛如老僧涅,凡胎脱尽,满纸烟云,这些都与林老的人品和学养分不开。七十年代初,中日邦交恢复,北京《人民中国》杂志日文版出版中国书法特辑,林散之狂草毛泽东《会昌》词条幅入选并排名第一。从此林老书名初震东瀛。随后日本书道访华团来南京,指名求见林散之先生。时林老卜住乌江乡下,专车从乌江接回南京,寄住南京艺术学院。接见那天,日本书道代表团依次鱼贯进入,虔诚恭敬拜见先生。林老当场命笔,一气呵成自作诗四首横卷两幅,赠日本友人一幅。

米芾书《多景楼诗》册

米芾擘窠书《多景楼诗》帖:纸本,尺寸失记,原为横卷,后为人割装成册十页有半,诗云: 华胥兜率梦曾游,天下江山第一楼。冉冉明廷万灵入,迢迢溟海六鳌愁。指分坱圠方舆露,顶矗昭迥列纬浮。衲子来时多泛钵,汉星归未觉经牛。云移怒翼抟千里,气霁刚风御九秋。康乐平生追壮观,未知席上极沧洲。多景楼,禅师有建楼之意,故书。共书四十一行,无名款印记。 后纸何执中跋云: 昨日元度座上见襄阳米元章所题多景楼诗,不独仰其翰墨,尤服造语之工,真可目之三绝。崇宁元禩清明前一日,剑川何执中谨跋。

文学寻梦者——杨廷贵小说集《白色的女人》代序

杨廷贵,鄱阳湖畔一个执着的文学寻梦者。尽管这种'一言以蔽之'的界定与体认,似乎有点过于'平面',甚或有种流于空泛的'诗意',但我别无选择。因为廷贵作为我'第二故乡'相识、相交而相知的文友,彼此都深知:在某种特殊的轨迹之下,这界定与体认确蕴藏有诸多并不'平面'的坎坷曲折和毫无'诗意'的艰辛苦涩……屈指算来,应是1968—1978年,在一场横卷大地的'岁月风雨'中,我亦由南昌被'刮'到了鄱阳湖畔的都昌。漫漫十年间。

张六弢的书法艺术

张六弢江苏宜兴人中国书法家协会会员江苏省青年体法家协会理事宜兴市书法家协会副主席1988年获"中意杯"龙年国际书法篆刻电视大展金奖,1989年草书横卷入选"第四届全国书法篆刻展览",1990年行草横卷在"全国第三届中青年书法篆刻家作品展览"上获奖,1991年行书四条屏获"全国第二届电视书法大赛"

愚公移山

本画是近现代美术大家徐悲鸿（1895—1953）创作于1940年左右的一件大作。这件作品取材于《列子·汤问》中家喻户晓的神话故事《愚公移山》。围绕《愚公移山》这一题材,徐悲鸿以油画和国画的不同形式先后创作了三件。其中尺幅最大、画面最为完整的一幅国画现存于徐悲鸿纪念馆。这件作品虽以神话故事为题材,但画面中人物却是＂现代＂的。

越过繁杂计算的坎

“下面4个图形的面积都是36dm^2。用这些图形分别卷成圆柱,哪个圆柱的体积最小？哪个圆柱的体积最大？你有什么发现？（单位：dm）（人教版六年级数学下册练习五）一线教师说到这一题,无一例外的都认为很难。难的原因不是因为这道题有多种卷法,也不是因为这道题是根据圆柱的底面周长与高求圆柱的体积,更不是因为这道题所要发现的规律。之所以说这道题很难,

风来了——如何让抽象的事物变具体

同学们,你听过"踏花归去马蹄香"的故事吗?北宋的时候,有一次画院考试,考题是"踏花归去马蹄香",考生们绞尽脑汁:花,马,都是具体可绘的,可是香气怎么画出来呢?有个聪明的考生是这样画的,他在马蹄后边画了几只翩翩起舞的蝴蝶,于是,香气这么抽象的东西就变得形象可见了。同样的例子还有清代著名的画家李方膺画的《潇湘风竹图》。

内观如是——郭泰来艳彩绘画的审美意趣

"太和泰来——郭泰来艺术作品展"在北京798艺术区太和艺术空间开幕。郭泰来是一位质朴纯真的画家,他的艳彩绘画抛却观念的重负,通过纯粹的形与色的经营,以艳丽的色彩和简洁的形象,给我们日益疲惫的身心带来了不可多得的轻松和愉悦。其艳彩绘画采用的是毛笔、水墨和宣纸等国画材料,并采用了立轴和横卷两种标准的国画形制,呈现中国传统山水画的构图样式。其笔下艳彩作品,色彩大胆亮丽,构图新奇,古典中透出现代气息,具有当代趣味的题词贯穿画面,既古又新,颠覆了传统绘画的视觉审美。