日本海报界的安迪·沃霍尔——横尾忠则作品探析

横尾忠则被人誉为日本海报界的安迪·沃霍尔,他是日本战后成长起来的平面设计大师;60年代末横尾忠则去美国旅行使得其开始在海报和插画上运用时下社会热点符号进行拼贴,将大众文化与日本传统文化联系在一起;横尾特别喜欢用鲜明的色彩对比,突出海报中人物形象,强烈的纯色运用使得画面充满生命的气息;横尾三次印度之行使得其海报作品中充满神秘的宗教氛围,其对称的构图形式给人安稳气定的画面感受。

民族图形符号在波普艺术中的表现形式--以横尾忠则系列海报为例

随着社会的现代化发展,人们对艺术的追求愈发渴望。不同民族相互沟通发展,对传统民族图形的重视程度随之提升,艺术家们从民族图形中汲取灵感,并融合波普艺术中一些新颖的概念。这延伸出一个问题:如何通过民族图形符号来演绎波普艺术形态?图形演绎的方式大致分为分解、对比、拼贴等。通过对民族图形的把控提炼出图形,或通过修饰丰富设计。民族图形与波普艺术的碰撞无疑是值得深入研究的话题,本文以横尾忠则系列海报为例,领悟其艺术表现形式。

东方安迪·沃霍尔——横尾忠则的海报风格探析

横尾忠则被誉为日本海报界的安迪o沃霍尔,他是日本战后发展起来的平面设计巨匠,本文通过对横尾忠则的海报进行深入的探析,探究其在多种身份背景(如平面设计师、艺术家、画家、摄影师、演员等)下,海报创作的风格特点以及其海报设计理念,如何发扬本民族的文化特征,并吸收借鉴且结合外来艺术风格,形成自己独特的海报风格。通过使用独特的视觉艺术符号,形成自己独特的创作艺术风格,在海报设计中,如何体现日本当地传统文化,如何借鉴参考外来文化,从而给日本海报界赋予了新的生机。

横尾忠则——在自我探索中构造异次元世界

横尾忠则作为日本现代著名艺术家,他的人生转换于设计师、插画家、演员、导演......艺术与人生相结合的他正如作品中呼之欲出的强烈的拼贴风格,将风格迥异的的元素一一解锁、嵌合,鲜明的本土文化与独特的多元文化在横尾的现实与精神世界中不断碰撞,创造出独具特色的艺术语言。

横尾忠则的设计档案

现代艺术家横尾忠则(Tadanori Yokoo)被称为日本的安迪·沃霍尔,开创了日本的波普艺术风格,其平面设计和绘画有着强烈的个人风格,又与时下的流行文化相契合,至今依然对亚洲的艺术与设计有着深远的影响。近日,日本银座画廊(Ginza Graphic Gallery)举办了一场名为“横尾忠则:我的黑洞”(Tadanori Yokoo My Black Holes)的展览,选取了来自横尾忠则现代美术馆的250件作品,其中包含了设计创作过程中的作品构思草图、创意笔记、素描、原图、拼贴画和版画等,展示了横尾忠则的艺术影响力。此次展览亦是一个巨大的“设计表达过程”,为观众展示了关于“横尾档案”的混沌状态,像黑洞一样对广泛艺术与现象的敏锐地捕捉和再创造,超越了一般平面设计与绘画的表现形式。

“东方安迪沃霍尔”横尾忠则的海报风格

横尾忠则被誉为东方的安迪沃霍尔,是一位受到商业追捧的渡普艺术家,至令活跃在艺术和设计这两个领域,丰富的想象力和创造力令人惊叹。他的海报作品或幽默,或荒诞,或时尚,或艺术。你很难以用单一的风格去形容他的作品。你可以看到东方的传统元素,也可以看到西方的流行文化。他保持着开放性的学习态度,接受多元文化,同时又保持自己对本国文他的热爱。他的作品是世界的,又是日本的;是商业的,又是艺术的;是时代性的,又是荒诞的……

丰岛横尾馆 日本丰岛

丰岛横尾馆位于日本濑户内海一个古老的港口小镇丰岛。它作为一座美术馆坐落在这样一个古老的社区,附近居民大多是年迈的老人。该项目由国际知名艺术家横尾忠则设计完成,同时也属于福武基金会支持的直岛系列艺术作品。美术馆在2013年夏季随着2013濑户内国际艺术节开幕而启用。美术馆由三间老式日式单层住宅组成,建筑师随后对其进行了翻新、加建,并改变了建筑用途。

重观媒体 与永山祐子关于丰岛横尾馆的对话

丰岛横尾馆是日本香川直岛倍乐生艺术园地中最新建成的美术馆之一,由日本青年建筑师永山祐子和知名艺术家横尾忠则共同设计完成。通过改造丰岛上一处民居,设计回应了该艺术园地特有的运行模式。建筑师将三维的建筑与两维的艺术作品完美结合,展示了生与死的主题,而建筑师对信息时代的社交媒体的思考使得作品、观者、媒体和世界有着更为开放与多元的互动。

永井一正海报图形创意浅析

永井一正是日本战后成长起来的平面设计大师,他的海报作品多以"life"和"I’m here"为主题,具有日本传统艺术的平面装饰特征和现代感。研究永井一正的海报的主题、形式语言,分析其图形创意手法,对于创作具有国际化和中国本土化的平面设计作品有一定的借鉴作用。

永井一正,人与海报

1929年出生的永井一正,今年85岁。一直工作并活跃在时刻变化的设计界,他的秘诀到底在哪里?我想一定还是在于个人的天赋,以及成长历程中造就的人格品质。关于永井的人品,很多名人都有谈及。龟仓雄策、早川良雄、田中一光、福田繁雄、横尾忠则都写过相关的评论、随笔。在这里我想为大家介绍永井的大前辈早川良雄对他的评论。1966年的设计杂志《Graphic Design》刊登了一篇文章。"永井一正始终保持着绅士的温和面孔。自我意识既不过剩也不欠缺。仪表堂堂,步伐悠然。走到近前,

20世纪日本海报风格的形成

纽约海报博物馆(Poster House)将在今年3月2日举办一场聚焦20世纪日本海报设计的展览,这是近几十年来日本海报设计在西方最集中的一次展示,也从时间上涵盖了跨越一百年的日本海报文化,讲述日本的“设计力”形成的各个方面。龟仓雄策、田中一光、横尾忠则、永井一正……通过这些设计圈闪闪发光的名字和他们的海报作品,也看到一个国家,一个民族,如何靠设计自立于世界民族之林。

怪怪的,日本设计

近日,中央美术学院设计学院与NEUE联合主办了中日平面设计交流活动,邀请了中日两国知名设计师,分别通过'怪怪的,高田的花'和'怪怪的,日本设计'两场讲座对谈,向公众分享了日本的平面设计师的工作内容以及日本顶级设计杂志《IDEA》的编辑过程。在东亚平面设计视野下探讨了当下周边及以外部的社会环境、文化与世界观,促成新时代下的中日设计文化交流。

TOKYO——艺术先驱大观

数当今日本艺术家中,风格与别不同、作风大胆的巨匠,非今年七十一岁的横尾忠则莫属。早在1960年,横尾还是平面造型设计师的时候已替多家杂志、广告设计海报,到了1967年,他的作品已跻身纽约近代美术馆的永久收藏品之列。