释“横云断山”与“山断云连”——以古代小说评点为中心

"横云断山"与"山断云连"是古代小说评点经常出现的两个技法术语,它们相对而立、相辅而成,其间微妙关系既不能作为两种独立的技法加以看待,又不能完全抹煞其间界限,必须加以细致审视。作为古代小说叙事艺术中转换与勾连的一对技法,这两个术语也有着与其他类似技法所不具有的独特性。这两种技法之间的微妙关系以及形成的独特性皆与古人意象批评方式密切相关。

从清代曼生“横云壶”窥见紫砂光货的艺术美

清代紫砂陶艺名家陈曼生创作设计的紫砂光货,除作品本身朴实优雅的气质之外,各种精简的陶刻、线条、装饰等细节更让人感到舒畅。清代曼生款紫砂"横云壶",整体清新淡雅,刻绘艺术更是细腻而精致,用于欣赏与品味,实乃人生一大快事。

中国古典小说学论纲(续)

四、自成格局的小说理论批评小说的艺术理论是人们对小说现象的理性认识和科学概括。古代作家以非凡的才能创造了小说,在人们尽情地享受着小说艺术之美的同时,又力图准确地认识和概括这种为人类生活增添了无穷色彩的艺术样式,这就是小说理论的发端和形成。中国小说理论批评有自己的特点。从大的范围来考察。

Study of Depolarization Field Influence on Ferroelectric Films Within Transverse Ising Model

An improved transverse Ising model is proposed by taking the depolarization field effect into account. Within the framework of mean-held theory we investigate the behavior of the ferroelectric thin film. Our results show that the influence of the depolarization field is to flatten the spontaneous polarization profile and make the films more homogeneous, which is consistent with Ginzburg Landau theory. This fact shows that this model can be taken as an effective model to deal with the ferroelectric film and can be further extended to refer to quantum effect. The competition between quantum effect and depolarization field induces some interesting phenomena on ferroelectric thin films.

“结构”——金圣叹小说叙事理论关键概念命题研究之七

金圣叹对“结构”有自己基于中国传统观念的独特理解,在情节结构问题上,金圣叹以“逐段捏撮”讨论情节结构的空间并置性,以“波”为喻讨论情节结构的时间性。他既强调情节结构的整体性,又强调对情节结构整体性的打破,即所谓“横云断山法”;他强调空间化结构要素要如有鸾胶胶着地组合、衔接在一起,又强调时间化情节结构中局部与局部之间的断裂、差异、对比诸关系,即所谓“闲笔”。

胡公寿与早期海上画坛

清同光年间,胡镛(雪岩)是上海最出名的买办,胡宝玉是上海最出名的妓女,而胡公寿则是上海最出名的画家,这三个当时上海最有钱的名人,被合称为"海上三胡"。透过胡雪岩和胡宝玉,我们也可以想象当时胡公寿的知名度以及他在海上画坛的领袖地位。19世纪下半叶的上海成为书画家谋生的首选之地。"大江南北,书画士无量数。其居乡而高隐者不可知;其橐笔而游、闻风而趋者,必于上海。"

难得的成果——读宋梧刚《中国小说传统技法》有感

近些年,宋梧刚同志在俗文学领域不断曝光,一口气出了六大本,故有“宋大侠”之称。没曾想他在创作的同时,还在不声不响地搞研究,也出了这么厚厚的一本——《中国小说传统技法》。 老实说,对近几年的文学理论和文学评论,我有些望而却步,原因是主义、体系太多,又讲得高深莫测,似哲学又似玄学,离创作越来越远,读半天也不得要领。

通俗文学大潮中的弄潮儿——评宋梧刚的通俗文学创作

一 人们该不会忘记八十年代初国内文坛对通俗文学大潮的到来而引起的那场热闹的辩论吧!当时由于我国进一步实行了改革开放政策,随着市场的繁荣,商品经济的发展,逐渐走向富裕的广大人民群众产生了对精神文化生活更多的需求。

白蕉与“王尚书”

白蕉(1907—1969)先生的故乡在上海远郊金山区张堰镇,至今在该镇还遗存有两处故居。一处是他和父母亲世居的老屋,另一处便是他青少年时,父母为他所买下的花园及书屋——"王尚书"。

胡公寿作品选

胡公寿(1833-1886),名远,字公寿,号瘦鹤,以字行,又号横云山民,华亭(今上海松江)人,侨居上海卖画为生。能诗书,善画花卉和山水,尤喜画梅。书法宗颜真卿。书法秀雅,以湿笔取胜。有《寄鹤轩诗章》传世。

馆藏《横云山庄图》及相关信息初探

馆藏杨晋的《横云山庄图》,其内容仅为横云山庄及其近围的田垄、山水、树石等景物,跋语也只是寥寥三段,表面看来所包含的信息量极为有限。然而,它是在杨晋中晚年艺术成就趋于顶峰时所作,具有极高的艺术价值;卷后有清代蒋廷锡、汤右曾、李经畲三人题跋三段,为相关的历史研究提供线索。《横云山庄图》曾录入《北京文物精品大系》绘画卷,并有著录,为本文深入了解这幅画卷起到了非常重要的参考作用。对于该画的作者杨晋,目前学术界尚无专门的研究成果问世。本文通过查阅相关历史文献资料等,对其涉及的人物及相关事件做了分析调查,以期尽可能客观地展现此件文物关联的相关历史信息。

间隔之妙与疏离之美——《红楼梦》独特的叙事艺术

《红楼梦》在叙事艺术上有很多独特的艺术特色,调动了多重叙事角度,特别是创造性地运用了间隔手法,包括空间间隔、人物间隔、故事间隔三种方法灵活处理叙事,即利用空间等时叙事法、二度异时叙事法以及横云断山法与趁窝活泥法来叙事,产生疏离之美,达到限知叙事效果,从而加快叙事节奏,延伸叙事空间,增强叙事的可信性和戏剧化程度,实现叙事时空的灵活转换;并调动读者的想象空间,吸引受众参与作品的二次创作,使文本在传播过程中阐释空间无限扩大,进而产生经久不衰的艺术魅力。

“海派”画家任熊艺术地位再认识

一位画家的艺术地位的评价来自其艺术成就及影响,通过对任熊绘画艺术的了解,我们可以说,任熊无论是对于"海上画派"而言,还是对于中国近代绘画史而言,都具有不容忽视的重要地位,丁羲元先生即认为,任熊的绘画"将明清绘画有力地推进到近代,为海派的开拓先驱[1]。"这并非夸大之辞,而实为公允之论。一、时代之声"海派"先驱对于中国社会而言,晚清是一个革故鼎新的时代。

“剽”客

前不见古人, 后不惠来者。念大钱之叮哨, 独陶然而窃喜。这是笔者戏剥陈子昂《登幽州台歌》诗,为芸芸"剽"客画的一张像。先要声明,这"剽"客说的可不是护卫商旅、看家护院的镖客,也不是寻花问柳。泡八大胡同的嫖客,丽是说的靠吃剽窃饭过活的文痞,也就是梁启超氏蔑称的"白昼行劫的偷书贼"。