析《大浴女》和《樱桃之远》中的成长之痛

铁凝2000年出版的《大浴女》曾经一度畅销，引起文学界内外的关注。2004年，生于80年代的张悦然的处女作《樱桃之远》也成功地占领了市场，声名鹊起。两代人都在以不同的方式讲述着关于成长的故事，思考着关于人性的复杂问题，不论是过尽干帆后的理性还是青春期的激情，两部作品都给我们展开了不同的人生图景，引人深思。

樱桃之远

语言的独创性,无疑是一个作家最有价值的部分。张悦然她们这一代人所生活的这个时代, 给予了她们机会。因为生活日新月异,为新的语言提供了多样可能。——莫言有些小时候的事情它们总是在。它们在,它们追着我跑。这个时候我的耳朵里就会响起一些风的声音,有时候有人的言语,女孩的喘息,叹气,还有头发断裂的声音。很多年,这些声音一直和我一起,我已经确信,它们对我并无恶意, 然而我仍旧无法对它们释怀,就像善良的鬼们仍旧得不到人的喜爱。在一次心绞痛中,我忽然从滑梯上跌下来, 我的膝盖破了,血水渗出来,裙子也脏了。我躺在铺着白色床单的治疗床上,心绞痛就像一只暗自充气的气球一样慢慢胀起来,还有一种零星的呻吟声伴随而生。我不知道这是谁的声音。

葵花行走的女子

“可是我问我的姐姐，你知道怎样能够找到那个巫婆吗？” 小悦就是那样一个希望着寻找到那个巫婆的孩子，一个能让她与艺术永远在一起的女巫。

张悦然:一株茁壮成长的葵花

2004年,一个名叫张悦然的女孩,在文坛上轻轻跃起,并且迅速取代了郭敬明、韩寒,成为新生代作家的领军人物.著名作家莫言为她的小说作序,各大文学出版社争先恐后和她签约,评论界更是不吝笔墨,赞许她为"最富才情的青年女作家"……而在大小书店里,张悦然作品的销售,远远超过了这个炎热夏天的温度.张悦然究竟是一个怎样的女孩?她的作品为何有如此大的魅力?

上架新书

《我死过,我幸存,我作证》：献给走过非常年代的人们 邵燕祥,诗人,散文家,评论家,更是思想深邃、文笔老辣的杂文大家,他是中国当代真正继承了鲁迅风骨的少数作家之一。此书是邵先生截至1958年的自传,他用自己的亲身经历讲述着个人眼中的历史：

掠过指缝的风,惊醒了旧日的梦

冬日的夜,清幽又寂寥;缠绕的事,纷乱又新奇。当空气中四处游荡的风带着冰寒彻骨的温度穿过指缝,曾经遇到的文字,是否正触动心中的那处柔软,如飘落在脸颊上的樱花般的雪,轻轻地唤醒了犹自沉睡在辽阔黑夜里的那份神秘所在。关于冬季,有太多的美需要用流畅的笔去描绘;关于冬日飘散的风随之而来的思绪,更需要我们深深地刻画在青春的笔记本里。

张悦然:她的文字比她还要柔情

张悦然，这位被媒体誉为“才女”和“玉女”的作家．14岁就开始发表文章，2001年获得“第三届全国新概念作文大赛”一等奖，媒体说她是“新概念作家”最突出的代表人物之一。她的创作成绩令人瞩目．从2003年至今已出版小说集和长篇小说《葵花走失在1890》、《樱桃之远》、

心悦,欣然——专访张悦然

“课堂内外”的读者们，大家好，我是张悦然。 愿“课堂内外”是这段黄金年华的最亲密的朋友，是未来的美丽记忆。

网络、少年作家和他们的作品

近十几年来,中国中小学语文观念、作文观念发生了巨大转变,主张新思维、新表达,鼓励创造性、发散性,倡导无拘无束,使用具有个性的语言。2000年开始,80后、90后少年作家们开始陆续登场：韩寒18岁出版《三重门》销售110多万册,重印多达45次;郭敬明的《幻城》狂销55万册,《梦里花落知多少》销售在百万以上;何员外的《毕业那天我们一起失恋》销售50多万册;张悦然的《樱桃之远》销售30多万册;后博寒10岁发表文章《变化》,19岁出版《这是谁的90》;张牧笛12岁开始写作,在《儿童文学》、《少年文艺》、《美文》、《诗选刊》、《读友》、《意林》等刊发表散文、诗歌、小说等作品60余万字，15岁创作长篇小说《走走停停》。这些少年作家们引起各类网站、报刊的广泛关注，成为一种文学现象。他们的作品与上个世纪九十年代文学相比，受全球开放互联网的影响显著，网络的开放性、海量信息、虚拟化等特点给伴随网络成长的80后、90后十分鲜明的信息时代印记。

追溯与断裂——论《茧》中的历史叙事与个人话语

自1999年首届新概念作文大赛始,80后写作者们渐次进入公众视野,并多以书写一代人的个体经验和青春体验而为大众所熟知。但随着时间的推移,“书写青春”这一80后作者曾经的优长逐渐成为他们的局限,面临着写作难以介入现实的质疑。面对这一局面,一部分80后作者也开始尝试着突破和转型。张悦然的新作《茧》即是其中一例。与此前的创作相比,《茧》显示了接续历史的明确意图。

论80后的“刻奇”与反“刻奇”

作为艺术与生活领域某种别有意味的心理意识,＂刻奇＂对于当下批评家甚至普通大众而言早不陌生。＂刻奇＂（Kitsch）在19世纪德国的原义,是指人们保存一些本无甚价值的垃圾破烂,如一块石头、一片羽毛作为一生中某个事件的纪念,一个原本稀松平常的物件似乎由此具有了丰富意味。[1]（P270-271）而在英文中,＂刻奇＂意指某一本质庸俗而无艺术价值的东西,由于其中可能附丽了一些保留者期望的意义,最后意外地成为了一件特别的艺术品。“刻奇”现象无疑表征了一种艺术美学的“异化”过程，即在文学艺术领域某些作者为了投好大众，可能随意泛滥情感并造作拔高某些并元多少意义的作品，形成诸如“拙劣”“矫饰”“肤浅”“炫耀”“媚俗”“滥情”“哗众取宠”“华而不实”“俗丽”“通俗”等文艺特征。

80后:生存状态影响小说的若干可能性

一、生存漂浮与选择庞杂影响小说主题首先，转型社会给80后带来的前所未有的社会生存环境。上世纪90年代以来，中国大陆转型社会的特征就是不稳定、一切处于变动之中，“不是我们不改变，而是这世界变化的太快”。市场经济、消费社会，对国人欲望的释放；价值重构，文化新变，对80后的影响，他们的青春期恰恰是社会主流价值观最为动荡剧烈调整的年代。从韩寒的《三重门》到郭敬明的《悲伤逆流成河》，从春树的《长达半天的欢乐》到张悦然的《樱桃之远》，生存的漂浮、精神的压抑、情感的伤害、人生的迷茫，恰如莫言所言是属于“她的姿态，她的方式”。

张悦然小说创作论

虽然身为“80后”代表作家，“张悦然不同于那些少年作家，她所讲述的不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求征，思索和感悟”，这是作家莫言在张悦然的首部长篇小说《樱桃之远》的序言中所说的话，那时是2004年，是青春文学风头正劲的时候，很难有人能够预测那些正意气风发的80后作家，三五年后的路会是怎样。在宣传媒体的造势下，当时还远在新加坡读计算机专业的张悦然，虽然与郭敬明共同被并称为“金童玉女”，却并没有在众人的捧杀中迷失自己，她谨守着对文学虔诚的热爱，一步一个脚印地走出了80后创作群体所织构的虚幻迷障。

张悦然 青春路上 破“茧”成蝶

情她曾与韩寒、郭敬明并称青春文学三驾马车。作为世人眼中的成功者,2006年,24岁的张悦然即荣登＂第一届中国作家富豪榜＂。然而,就在最喧嚣的时刻,她却选择了沉寂,渐渐淡出了大众的视野。十年时间里,她主编《鲤》杂志,写短篇、写散文,成为中国人民大学文学院讲师,却唯独没有再出长篇小说。

纸月亮

张悦然,著有短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》,长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》,2008年开始出版由她主编的文学主题书《鲤》系列。作品已被翻译成英语、德语、西班牙语、日语等多种文字,是中国兼具广泛影响力和文学界认可的青年作家。

主妇

张悦然,著有短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》,长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》,2008年开始出版由她主编的文学主题书《鲤》系列。作品已被翻译成英语、德语、西班牙语、日语等多种文字,是中国兼具广泛影响力和文学界认可的青年作家。她最终决定把这些幼猫卖给狗肉摊老板,即便它们不可能值钱,但至少,这是一个办法。这只五个月前自己跑上门来的黄色虎斑猫,雌性,生产了第一胎。在养育幼崽这件事上,公猫完全不用承担哪怕一丁点儿责任,它们完全缺乏这个意识。它们的孩子,如果它们能够弄清这些幼崽确实延续着自己的血液,在多次交配之后,只有一点是显而易见,那就是出自同一母亲的身体。