次女高音训练方法及曲目选择的研究

次女高音是介于女中音与女高音之间的声部,其音域宽广,音色浑厚丰满,在女声四个声部中占有一定的比例。近年来,对次女高音的研究逐渐受到我国声乐界的重视。本文论述了次女高音歌唱的训练方法,并对适合于次女高音演唱的中国歌曲的选择及定调进行了认真的筛选和研究,对提高我国次女高音的培养和训练水平、方便大专院校声乐教师教学曲目的选择有积极的指导意义。

雾里看花更需清 试论男女声高声部与低声部过渡声音类型——次女高音与男中高音

本文论述了男中音声部和女中音声部中的两种特殊的类型,将其与同声部其他类型的声音区分开来,力求进一步对这个两个声部的声音类型的认识,并提出了一些建议,目的是促进声乐教学进一步发展。

浅谈女中音和次女高音的区别

美声唱法是17世纪产于意大利的演唱风格。它以优美的音色，声音变化力强为人们所知，在美声中有两个声部划分不是那么的明显，那就是女中音和次女高音，这两个声部常常会被混淆。

谈次女高音在歌曲中的训练——以《围绕我崇拜的人儿》为例

次女高是一个比女中音音域稍高,仅次于女高音的音域,位于女中音和女高音中间声部。既有女中音浑厚又丰满的胸腔共鸣,又有女高透亮清澈的穿透力。本文是论述了次女高在歌曲训练中应该注意的一些问题,以A.切斯蒂的小咏叹歌曲《围绕着我崇拜的人儿》为例,从呼吸、定调和技巧处理等方面进行阐述。

恒记次女高音歌唱家贝尔甘扎

家庭对女性的事业多少有所影响。如西班牙次女高音特雷莎·贝尔甘扎(TeresaBerganza),早年歌唱事业一帆风顺,名声在外,中年却家变,离婚、失声,甚至企图自杀。幸好她二婚后,重整旗鼓,继续活跃于乐坛。1935年3月16日,贝尔甘扎出生于马德里,她自幼喜爱音乐,经常随父亲上街看街头乐队表演西班牙民间音乐萨苏埃拉(Zarzuelas,一种音乐与对话混合的歌剧形式),兴奋不已。

玛达莱娜·科泽娜:人靓歌甜的次女高音歌唱家

次女高音玛达莱娜·科泽娜(Magdalena Kožená)1973年5月26日出生于捷克南部摩拉维亚的首府布尔诺市,父亲是数学家,母亲是物理学家。儿时便参加儿童合唱团的她,原想成为一名钢琴家,但在14岁参加布尔诺音乐学院入学考试前,她在学校体育活动时伤到了手,只好改为参加声乐考试,并一举被录取。

苏珊·格雷厄姆——当今最受追捧的次女高音

苏珊·格雷厄姆1960年生于美国新墨西哥州，小时候随父母迁居德克萨斯州西部的米德兰。格雷厄姆从小喜欢唱歌，但熟悉她的人都认为她将来会成为百老汇的明星。格雷厄姆的两个好友搬到纽约去住，一次格雷厄姆去纽约看他们，结果发现纽约的环境非常适合于她。于是，格雷厄姆就选择了在纽约市的曼哈顿音乐学校学习声乐。在纽约的第一年，格雷厄姆就有不俗的收获。她还通过了圣菲歌剧院的试听，

罗西尼喜歌剧中的花腔次女高音演唱分析

罗西尼是典型的意大利人,他的音乐创作继承了意大利美声歌剧的优良传统,即充满着抒情优美的旋律,同时也保留了17、18世纪的余风,作品中有着大量的音域跨度大、快速、繁难的花腔华彩乐段。这就给次女高音提出了更高的要求,要具备宽广的音域、灵活的嗓音及高超的花腔演唱技巧。这在很大程度上推动了次女高音声部的声乐技巧的发展,使次女高音的演唱达到了一个前所未有的高度,丰富了世界歌剧舞台,为观众塑造了一个个经典的歌剧人物形象,留下了一首首优美、迷人的咏叹调。

罗西尼喜歌剧中次女高音角色地位的变化

在人们的普遍审美意识中,女高音的音色优美而又明亮,是人类声音里音域最高的奇观,处于人类声音金字塔的塔尖,因此,她们也毫不客气地霸占着歌剧舞台,成为聚光灯下最耀眼的明星。次女高音拥有较暗沉的音色,因此很不幸地,在歌剧中多半担任坏女人或是老妈妈的角色,其在歌剧中的角色地位也处于次要地位。19世纪上半叶声乐技巧的大发展使次女高音音域拓宽,声乐技巧得到了前所未有的大发展,以罗西尼为代表的作曲家大胆起用次女高音,为其量身创作了众多光彩迷人的歌剧角色,改变了次女高音在歌剧中的角色地位,这也丰富了当时的歌剧创作,促进了次女高音声部的大发展。

中国女中音歌唱发展现状分析

女中音声部自19世纪正式登上历史舞台至今早已逾越百年,却在中国的舞台上鲜有能够占有一席之地的女中音歌手。其中原因既有中国审美习惯的影响,也有当下社会环境对其的忽视,更有声部认定、训练方法中的问题。梳理其中种种,便于今后更为全面地发展声乐教育事业。

跨界音乐新宠儿——凯瑟琳·詹金斯

今年26岁的威尔士次女高音歌唱家凯瑟琳·詹金斯（Katherine Jenkins）以卓越的歌艺才华及青春甜美的魅力震惊世人，成为了乐界中最令人瞩目的一颗新星。

歌剧选段《我心花怒放》咏叹调演唱探析

歌剧《参孙与达丽拉》中《我心花怒放》这首咏叹调,是为数不多的女中音、次女高音的代表曲目之一,它以优美动人的旋律而脍炙人口。本文笔者结合该咏叹调的剧情背景及人物角色的性格特征,主要从演唱气息和情感处理两方面进行了分析,旨在总结出女中音、次女高音演唱可以借鉴的一些心得与经验。

齐尔品简明自传

我的父亲尼古拉·尼古拉耶维奇·车列普宁(Nikolai Nikolayevich Tcherepnin,1873—1945)是一位杰出的俄罗斯作曲家、卓越的指挥家、学识渊博的教育家。我的母亲是一位漂亮的次女高音,能够演唱俄、德、法等国的歌曲和浪漫曲,但是由于过分胆怯,她最终成为一位"家庭女高音"。我是她唯一的钢琴伴奏,这曾给我带来了巨大的满足感。