存在主义视域下的欧格斯·兰斯莫斯电影

欧格斯·兰斯莫斯是当代希腊青年导演中较为突出的一位,他的作品不多但都有着极为强烈的个人风格,始终以荒诞的叙事关注着人类的生存命运,其影片主题与存在主义所探讨的问题有契合的地方。存在主义作为20世纪初期西方社会的一个重要哲学流派,始终以人为中心,关注人类本身的生存处境,尊重人的个性和自由。故本文尝试用存在主义的理论观点探析兰斯莫斯电影中对于人类生存处境、生存关系和生存方式三个方面的思考。

浅析欧格斯·兰斯莫斯“反乌托邦”世界的构建

欧格斯·兰斯莫斯是希腊“新浪潮”中非常引人注目的一位导演,其作品以极端和奇异的方式展现了他对于现代文明的看法,且善于在自己的作品中用极端和新奇的方式展现对现代文明的批判与反思。

电影《龙虾》:隐喻中的现实批判

电影《龙虾》兼具黑色电影和科幻电影的艺术特征。导演欧格斯·兰斯莫斯以犀利的视角切入当代社会的婚恋问题,以极端的故事情节和夸张的表现方式放大了现代人扭曲的精神世界。电影《龙虾》以黑色喜剧的方式表现了未来反乌托邦社会中的另类婚恋制度,隐喻并讽刺了现代人的爱情观、婚姻观和价值观,给予观众反思自身、审视当下的心理体验。本文着重分析该片叙事内容的隐喻本质以及现实批判的深度,进一步探索该片的叙事艺术。

《宠儿》的复古美学摭谈

欧格斯·兰斯莫斯的电影,一直以情节荒诞不经、晦涩难懂为标签,如《狗牙》《龙虾》《圣鹿之死》等,而《宠儿》是他走出舒适区,实现导演风格化上的重要一步。电影在影像上还原了18世纪的英国宫廷,在艺术表现手法上,则完成了向库布里克的致敬,并在回看旧时代时,体现出一种立足于当下的审丑与批判态度。整部《宠儿》尽管笼罩在浓郁的复古主义风格中,但其价值取向与社会功能表达指向的依然是现在。

《宠儿》的存在主义意蕴

存在主义关注作为个体存在的人,希望人能加深自我认识,实现自由选择,反思自身的存在。在存在主义看来,世界是荒诞的,绝大多数人的生存状态是可悲的。《宠儿》正是一部具有存在主义美学色彩的影片,每个人都被自己的匮乏影响,对他人进行榨取、陷害或不友善的对待,共同造就了一个充满异化的世界,人与人之间的关系是“他人即地狱”式的。在整个荒唐游戏中,没人能如愿以偿,也没人能拥有自由选择。

《圣鹿之死》视听特色与文化意蕴探析

希腊导演欧格斯·兰斯莫斯,向来善以其独特的方式展现对现代文明与人生境遇等多个方面的看法,其新作《圣鹿之死》在第70届戛纳电影节中获得金棕榈奖最佳影片的提名,并斩获了最佳剧本奖项。本文从《圣鹿之死》的镜头语言、台词风格、音乐运用等视听特点入手,以此为基础进一步分析影片的文化意蕴。