寻源正本 古法今用——对欧洲古典绘画技法研究与教学的思考

本文针对我国对欧洲绘画传统认识上的偏差以及我国美术院校教学中的不足，在回顾欧洲传统绘画的发展源流及技法材料体系的演进变革之后，指出在油画创作中应重视对技法与材料的研究。

欧洲油画古典技法介绍坦培拉与油画的混合技法

油画在百年前传入中国的时候,正是欧洲以近代油画,特别是以"直接画法"的油画为主流的时代,"反传统"的思潮使得当时的多数欧洲画家对于制作严谨、技法讲究、层次分明、从容不迫的古典传统油画技法缺乏认识或持排斥态度,而当我们引进和学习这一外来画种的同时,也别无选择地分担了欧洲画家技法混乱衰落、专业知识贫乏的流弊,这乃是文化移植时的"先天不足"与无奈。

聊画三则

(一) 我的艺术轨迹简单而平凡。大学毕业那阵子,深感自己的基础还不够扎实,尤其是对油画语言和技法的掌握十分贫乏,因此,数年来我一成不变地钻研,其刻苦状态犹如功夫人的跌打滚爬、出家人的念功打坐。我从不避讳在很长一段时间内,把学习欧洲古典绘画大师技法作为最重要的事情来做。我认为中国油画太缺乏技术和技法这个油画表现的基础了,理应向大师们拜师问道,掌握其精髓,为我所用,以此改变中国油画先天不足的状态。 我钟爱于写实风格,一往情深。

巡展有感

中国画只有放在世界美术的范畴中作横向比较,才能正确的认识自己,把握其现代的发展方向。1990年应邀在法国巴黎举办画展时,有幸参观了卢佛尔宫,凡尔赛宫,蓬皮杜现代艺术中心等艺术博物馆。

我不喜欢陈丹青

不喜欢陈丹青,我有三个理由.第一个理由是依据他现在所画的画,语言过于直白,观念过分简单,就其视觉给人的感受而言,已无法满足当代人丰富的心理期待与视觉要求,对年轻人更是难以再像他以前的作品那样提供出营养.陈丹青心灵手巧,画儿画得溜,这是广为人知,不容置疑的.作为中国当代绘画这块开先河的人物,陈丹青早在我辈还不清楚油画为何物,还在泥地里穿着开裆裤打滚的年龄,就已拾人牙慧摸到了欧洲古典绘画的大概轮廓.他早年的<西藏组画>与其说是在表现吃苦耐劳、坚忍不拔的藏族人民,不如说是独具匠心,在从事另外一件更具有文化意义的事:那就是将欧洲正宗的古典油画技法拿到中国,对多年因为受意识形态影响而霸占于艺坛的"苏派"油画进行了一次寻根究底的反驳.