欧洲19世纪女性作曲家的艰难处境——以范妮·门德尔松和克拉拉·舒曼为例

女权主义音乐批评是一门新兴的以女性研究为中心的音乐批评,以范妮·门德尔松和克拉拉·舒曼艺术生活景况为例分析,发现欧洲19世纪以男权为统领的社会现实是造成女性作曲家社会地位卑微的主要原因,传统的性别歧视阻碍了女性作曲家接受音乐教育的权利和机会,不平等的社会偏见促使她们成为男性的附属品和社会的异类。女性作为弱势群体,她们的音乐天赋和创作才能就此被湮没在历史的夹缝中。

论欧洲19世纪小说女性形象的悲剧命运

19世纪欧洲的作家们精心塑造了一个个受压抑的女性形象,真实地再现了这一世纪欧洲不同阶层妇女的命运。其中小仲马的《茶花女》中的玛格丽特,陀斯妥耶夫斯基的《白痴》中的娜司泰雅,哈代的《德伯家的苔丝》中的苔丝,巴尔扎克的《欧也妮.葛朗台》中的欧也妮,托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》中的安娜,易卜生的《玩偶之家》中的娜拉,是这一类女性的代表。文章对这六位女性形象的悲剧命运进行了具体的剖析,并揭示出造成其悲剧的根源。

谈19世纪欧洲文学中的女性形象

十九世纪的欧洲文学史,是一条瑰丽多姿的艺术画廊,在这个画廊里有许多各具丰姿异彩的优秀妇女形象,构成世界文学不可忽视的方面。俄国伟大的文学批评家别林斯基曾说过,妇女是生活中的诗歌,生活仅仅因为有了她们,才变得这样美好。笔者也感到优秀的女性的确是人民生活中的歌,生活因为有她们,才丰富多彩。她们和男性一起汇成世界历史的宏伟乐章。

浪漫钢琴史上的女性之光——浅谈不应被遗忘的三位女性作曲家

纵观音乐史,女性作曲家、演奏家,虽然存在,但是其作品被关注和演奏的较少,笔者主要以19世纪浪漫派的三位较具代表性的女性作曲家为例,简单的从女性视角分析比较这三位的钢琴音乐创作特点及意义。

海上孤岛——法国作曲家夏米娜德在欧洲音乐史上的历史地位探讨

夏米娜德作为一流的作曲家,在19世纪末20世纪初的欧洲音乐史上具有不可忽视的地位。她的艺术作品风格细致优雅,具有明显的女性特征。这使她成为音乐史上屈指可数的优秀女作曲家之一。但同时她作为主流音乐创作阵地外的一座孤岛,长期被音乐界忽视,生存在历史的夹缝中。欧洲19世纪,在父权传统影响下,社会偏见严重,女作曲家社会地位卑微。这一切都使得夏米娜德创作十分艰难,其历史地位也受到影响。

古典时期三位主要作曲家之比较

18世纪下半叶至19世纪初于维也纳形成＂维也纳古典乐派＂,以海顿、莫扎特、贝多芬为主要代表。他们在创作技法上,继承了欧洲传统的复调与主调音乐理念。海顿、莫扎特采用当时通用的音乐语言,创作出精美绝伦的音乐,

危险的女性

本文以19世纪的英法两国绘画作品为例,阐述了在此时期以男权为主导的欧洲社会,对于堕落的女人和新女性的认识,以及其中蕴含的社会意义。