意大利歌剧指导翁贝尔托·费纳齐歌剧教学评析

歌剧指导是歌剧排演过程中不可或缺的关键角色,也是我国目前歌剧事业发展中选材最为匮乏的职业。意大利斯卡拉歌剧院著名歌剧指导翁贝尔托·费纳齐(Umberto Finazzi)大师的歌剧教学具有鲜明的个人风格及特点,他强调歌剧指导必须帮助歌手认真分析作品谱面细节,重视歌剧作品中伴奏织体与角色表演的关系,掌握纯正的歌词发音及语感。同时,歌剧指导自身也必须拥有能够模拟乐队的钢琴演奏技巧。这些都为我国各大专业院校的声乐和歌剧指导教学以及相关人才的培养,提供了借鉴的思路。

中国原创歌剧作品的艺术处理——以歌剧指导视角解读歌剧《大汉苏武》

音乐与文学的交融通过歌剧的表现形式无不深深地镌刻着"中国烙印"。在排练西洋经典歌剧的同时,中国原创歌剧的"新鲜血液"也是对音乐家们很有吸引力的创作形式,对于中国音乐语汇在以西方戏剧表现形式为载体的呈现下,如何把歌剧音乐排练、歌剧指导的经验与原创作品有机融合,寻找"专属"于中国声乐作品、原创歌剧的指导经验与艺术处理?如何把歌剧、原创歌剧的排练、艺术处理与教学实践有机结合起来?将是本文探讨的核心问题。

中国原创歌剧作品的艺术处理

中国原创歌剧中音乐与文学的交融通过歌剧的形式呈现,其情感与内涵无不深深地镌刻着"中国烙印"本文将探讨对于以西方艺术品种为载体来表达中国音乐语汇的中国原创歌剧中,如何把歌剧音乐排练、歌剧指导的经验与原创作品有机融合,寻找"专属"于中国声乐作品、原创歌剧的指导经验与艺术处理法则,以及如何把歌剧、原创歌剧的排练、艺术处理与教学实践有机地结合起来。

声乐艺术指导的专业素养与职业理念解析

作者根据在德国科隆音乐学院艺术歌曲合作指导的学习和在歌剧院的实习经历,解析一名美声声乐艺术指导需具备的能力和要求,以及不同的作品类型所需要的不同的工作理念,并结合当下该专业人群在我国的现状和问题做一些分析,以期为对此职业感兴趣的广大音乐教育者和学习者提供一些借鉴。

歌剧艺术指导在歌剧声乐作品中的实践——以咏叹调《他也许是我渴望见到的人》为例

歌剧是一门综合性的艺术形式,利用与交响乐队的结合表现戏剧情节。使用钢琴为歌剧伴奏,本质上是模仿、代替交响乐队的作用。如何准确把握歌剧作品的风格,理解情感内涵,并帮助演唱者快速进入角色从而推动音乐发展,同时实现钢琴伴奏交响化处理,是每位艺术指导者都应深入研究的重点。文章结合作者在歌剧《茶花女》的咏叹调《他也许是我渴望见到的人》中的实践经验,阐述歌剧艺术指导在歌剧声乐作品实践中的应用。