认清本质 立足传统 放眼世界——中国歌剧民族化、国际化之我见

各位代表,各位同仁,大家好。又一次在山东济南与大家相会,我感到十分的荣幸。刚才听了很多代表的发言,由衷体会到了很多真识高见,心中觉得格外欣慰。在本次歌剧论坛所设的议题中,有一个议题是"中国歌剧的民族化与国际化问题",对于这个议题我很感兴趣,也有着一些切身体会,下面我就谈谈我对中国歌剧民族化、国际化的一些粗浅看法。

歌剧民族化路径探析 以原创民族歌剧《与妻书》为例

2018年,由福建省歌舞剧院创排演出,邓一江执导、周长赋担任编剧、章绍同作曲的原创民族歌剧《与妻书》登上了舞台。这部歌剧自从诞生之日起,便获得了无数的喝彩。2020年,歌剧《与妻书》复排,主创团队优化剧本和音乐,再度唱响讴歌民主革命先驱的动人旋律。2023年,福建省歌舞剧院孙砾在其中饰演男主角林觉民,因其荡气回肠的表演荣获第31届中国戏剧梅花奖。

歌剧应借鉴戏曲表演实现民族化

本文针对中国原创歌剧局部成功、整体不算成功的现实,指出必须改变现有的“话剧加唱”模式和借助大制作等“外延发展”方式,借鉴戏曲“载歌载舞”的表演特点和历史经验,认识美化舞台动作的意义,从而创造出“歌、舞、剧”三者整合、听觉形象与视觉形象统一的新的情感表现方式,在艺术竞争、市场考验中成为中国老百姓喜闻乐见的民旅新歌剧。

当代中国歌剧民族化创新实践与反思

作为一门综合艺术形式,歌剧是随着西方音乐的传入逐渐在中国发展起来的,在中国不过百年的发展历程。在此之前,戏曲是中国最主要的舞台表演艺术。无论是从发生学角度还是从艺术本体角度来看,戏曲与歌剧之间都具有很多的相似性:两者都经历了很长的孕育阶段,都是综合的舞台艺术形式,都是戏剧的一种形式,都以唱为主表现戏剧内容等。但两门艺术的文化背景不同,因此形似而质不同。例如,歌剧重“写实”,戏曲重“写意”.

从中国歌剧的发展谈歌剧的民族化

中国的歌剧诞生在20世纪20年代,其在发展的几十年中,不断创新,逐渐形成了具有自己民族特色的艺术风格。中国的歌剧不仅仅有西洋歌剧的特点,同时它还吸收了我国戏曲、民间艺术的精华,成为了具有我国特色的歌剧艺术。因此,在研究中国歌剧艺术中,对其民族化进行探讨与分析有着十分重要的意义。

中国歌剧舞台表现中的美学精神体现——评《中国歌剧的唱法与舞台表现研究》

《中国歌剧的唱法与舞台表现研究》探究中国民族歌剧舞台表演艺术,同时尊重艺术规律,注重探究中国歌剧舞台表现中的美学精神,从歌剧的唱法与舞台表现两个不同的层面展示了其多彩魅力,为后续研究奠定坚实基础,促进了中国歌剧艺术的发展。思路清晰,层次分明,歌剧作品的选择多样化。作者首先从中国歌剧民族化的发展历程入手.

王锡仁音乐作品特色漫议

四川籍作曲家王锡仁创作的歌剧《红珊瑚》是建国以来的优秀民族歌剧之一,他作曲的《太阳最红、毛主席最亲》、《父老乡亲》等歌曲亦广为流传。这些作品的艺术特色,体现在民族风格和民族情感的有机结合上,也体现在借鉴戏曲、民歌手法和发挥现代作曲技法的有机统一方面。

音乐,体验与启引

2019年恰逢中华人民共和国成立70周年,而作为舶来品的"歌剧",在中国的发展却更为悠久,仅就歌剧创作而言,距今恰逢百年。近些年,"歌剧民族化"的议题被重新审视和重视。要发展民族歌剧,首先要潜下心来学习和传承经典民族歌剧,其剧本和音乐的民族性、生活性,戏剧性都具有经典的示范意义;其次是要关注民族歌剧的"当代性"问题,要与当下生活"对表与时代精神"对接";再次是民族歌剧要将传统模式与多样性融合。其实,又岂止是歌剧,西洋音乐领域皆如此。

歌剧《兰花花》戏剧性与音乐性的珠联璧合

歌剧《兰花花》是近年来中国原创歌剧的一部佳作,取材于我国陕北同名民歌,历时六年精心打造,由我国著名作曲家张千一携手编剧赵大鸣、导演陈薪伊主创完成,于2017年10月首演,并于2018年12月复演,是一部集音乐性、戏剧性、交响性、大众化于一体,具有较高艺术水准的上乘之作,是探索中国歌剧民族化的代表之作。

自信与自省:对于当代中国歌剧创作题材的思考

中国歌剧热潮的兴起源自20世纪上半叶,老一辈艺术家怀揣满腔热忱和振兴中国民族文化的决心,在短时间内完成了西洋歌剧民族化的壮举,创作出《白毛女》《江姐》《洪湖赤卫队》等一众不朽的经典力作。当代后继者承前启后,延续老一辈艺术家的观念与信仰,并结合新时代文化环境的审美观与价值观,与时俱进地创作出许多优秀新作。在中国歌剧艺术逐渐枝繁叶茂的进程中,创作者也要冷静地发现其创作视域上存在一些不尽如人意之处。当代歌剧创作者在满怀自信迎接挑战之余,也需时刻自省。

忆往昔累累硕果展未来不忘初心——管窥中国歌剧艺术的发展

歌剧(opera)发源于16世纪的意大利,是一种以演唱为依托的舞台表演艺术。我国的歌剧艺术起步较晚,最早可追溯至20世纪初随着五四运动的发生、新文化运动的兴起,西方歌剧艺术开始涌入我国并生根发芽,由此在黎锦辉、聂耳、冼星海、金湘等老一辈音乐家的推动下,数辈歌剧艺术从业者栉风沐雨、筚路蓝缕,使得我国歌剧民族化取得如此璀璨的成就。正如金湘先生所云:"我们创作的音乐,除了技术、内涵、民族风格所有的这一切之外。