深耕民族精髓赓续时代薪火——“泰山学术论坛:第二届全国歌剧理论与创作研讨会暨优秀歌剧评论推优活动”综述

围绕"中国歌剧的民族化与国际化"的主题,2021年10月26日—28日,"泰山学术论坛——第二届全国歌剧理论与创作研讨会暨优秀歌剧评论推优活动"在山东济南举行。在为期一天半的学术研讨中,与会专家、学者们分享了歌剧领域的最新研究成果,形成了中国歌剧的民族化与国际化问题思索、中国歌剧的基础性问题研究、现当代中国歌剧评论、中国歌剧创演研究、中国歌剧事业现状与发展研究五个方面的交流与研讨,既有交锋,又存共识,具有良好的前瞻性与开拓性;与此同时,主办方面向全国征集歌剧评论论文,并从中评选出27篇优秀论文。本次论坛百家争鸣、新益求新,推优活动踔厉骏发、踵事增华,有力地推动了中国歌剧创作、理论研究与评论事业的发展。

赓续梦想蓄力未来——第二届全国歌剧理论与创作研讨会暨优秀歌剧评论推优活动举行

2021年10月27日-28日,泰山学者论坛——第二届全国歌剧理论与创作研讨会暨优秀歌剧评论推优活动在山东艺术学院隆重举行,本次会议旨在探索新时代中国歌剧的民族化与国际化,促进中国歌剧创作、理论研究与评论事业的发展,为中国歌剧在创作、研究做出贡献。

改革开放后我国歌剧发展理论研究

歌剧是西方文化的产物,传入我国后经历了一系列演变。改革开放后我国歌剧呈现出不同以往的形态,不同的形态又映射出不同的理论背景,但是都围绕着我国歌剧的主体构建展开。从"他者理论"到"对话中的主体构建",凸显了我国歌剧发展的理论特征。

歌剧《天地神农》观后

由上海歌剧院制作的原创歌剧《天地神农》于8月9日在上海东方艺术中心首演,该剧由金复载作曲、游暐之编剧、陈蔚导演。本刊邀请到由上海音乐学院主办,上海音乐学院科研处、中国当代音乐研究与发展中心承办的国家艺术基金"歌剧理论评论人才培养项目"班的赵柏、张晶宇、王坤彤与田彬华,从戏剧题材、音乐创作、演员表演、舞台灯光等多个角度对该剧做出点评。

长安乐派的歌剧创作走向反思

歌剧研究成为近年来的学术关切热点,相关成果势如破竹,逐年增多。一方面,歌剧研究的理论成果向着纵深化推进,如王次炤《关于“民族歌剧”和“原创歌剧”的讨论》一文,业界和学界人士从歌剧的几个概念入手,进行了较为深入的讨论,为歌剧理论研究的一个缩影。

概述公主到女仆的形象塑造研究

本文将从艺术指导的角度对浪漫主义时期威尔第的歌剧《阿伊达》中两位"公主"的音乐形象塑造、"阿伊达"由公主到女奴的角色转变以及意大利真实主义歌剧时的普契尼歌剧《图兰朵》中的"女奴"的形象塑造进行简要的分析。从而简要描述歌剧中女性角色的塑造方式和演绎方式,形成对歌剧表演理论新的深层次探讨。

与蒋一民先生二三事

初闻蒋一民先生大名是很多年前入手的《音乐美学导论》,这本书是我国第一部研究音乐美学的理论著作,填补了国内音乐美学理论的空白。我亦曾多次从恩师马金泉教授那里获知先生博闻强识、低调谦逊,也听闻先生旅居国外三十载,是国内鲜有的真正具有国际视野的歌剧理论专家。

关于瓦格纳的歌剧改革理论

瓦格纳关于歌剧的著述很多,其中关于歌剧改革的理论主要反映在《未来的艺术作品》(1849)和著名的《歌剧与戏剧》(1851)中。这些思想和理论一方面基于他的歌剧创作实践和对歌剧弊病的认识以及对欧洲歌剧传统的继承和扬弃,另一方面源自当时欧洲社会、政治和文化情势的推动。

聚焦文化市场 打造世纪平台——全国歌剧(音乐剧)发展理论研讨会述评

2002年8月,在第26届哈尔滨之夏音乐会期间,由文化部和哈尔滨市政府联合举办的第三届全国歌剧音乐剧观摩演出盛会如期举行.作为本届观摩演出的重要内容之一,全国歌剧音乐剧发展理论研讨会于8月12-14日在哈尔滨汇融大厦召开.研讨会由歌剧音乐剧理论家、南京艺术学院音乐学研究所所长居其宏教授统筹负责,文化部艺术司于平副司长在开幕式上发表了热情洋溢的讲话,并预祝研讨会圆满成功.

歌剧守望者的新世纪思虑——2002年哈尔滨歌剧(音乐剧)发展理论研讨会综述

在第26届"哈尔滨之夏"音乐节期间,由文化部主办、哈尔滨市政府承办的"中国歌剧(音乐剧)发展理论研讨会"于2002年8月12日至14日在哈尔滨汇融宾馆同期举行.文化部艺术司副司长于平、哈尔滨市文化局局长骆仲林参加了开幕式并发表讲话.

论歌剧音乐的戏剧功能

文章在前人研究的基础上,系统论述音乐在歌剧中所承担的五大戏剧功能:刻画人物、支持动作、转换时空、渲染气氛、塑造结构。作者对每一项功能范畴均予以理论界定和说明,并用中外歌剧史中的具体作品进行佐证,希望借此对歌剧研究的学理构架、歌剧批评和分析的方法论指导及歌剧的创作实践提供帮助。

关于“民族歌剧”和“原创歌剧”的讨论

王次炤受俞峰院长委托,由我负责“中国歌剧问题研究”项目第三子课题“中国歌剧理论研究”。项目负责人郭文景建议理论组讨论一下关于“民族歌剧”和“原创歌剧”的概念问题。我觉得很有必要,现邀请部分歌剧领域的创作、表演和理论研究的专家,来共同讨论这个问题。希望大家就以下问题发表意见:(1)在界定中国歌剧时,是否有必要设定“民族歌剧”“原创歌剧”等概念?(2)中国歌剧应该如何在体裁上做区分?(3)不同体裁如何定位?它们之间有何本质的区别?

论歌剧音乐剧剧本文学研究的学科归属

在现行艺术教育制度和艺术学学科分类格局下,歌剧音乐剧史论研究及其文学创作理论研究在学科归属上遭遇尴尬。其实,歌剧音乐剧剧本文学理论理应是音乐学学科群落中一个当之无愧的新成员;在理想状态下,它理应成为一级学科"艺术学理论"的第四个二级学科"舞台综合艺术学"项下三级学科"歌剧音乐剧史论及批评"的一个研究方向——"歌剧音乐剧剧本文学研究及批评"。从而令其有一个名正言顺的栖息地,为它的健康成长提供一个可以施展拳脚的学术平台。

“歌剧学”学科建构的学理阐释

本文通过对西方歌剧理论研究的整体概况分析,结合学科建构及其规律的基本理论,以及中外在相关学科的理论与实践探索,提出"歌剧学"学科概念:"歌剧学"是研究歌剧艺术中相关理论问题与实践经验的学科,是对歌剧艺术及舞台实践的理性观照,并由此形成的科学性、系统性知识体系。在此基础上进一步阐释了"歌剧学"建构的学理依据,提出学科基本属性:1."歌剧学"属于以音乐研究为主体的相关艺术学科;2.从知识构成的角度,"歌剧学"属于复合型学科和交叉学科;3."歌剧学"是具有网状知识结构特征,并指向歌剧实践的理论学科。据此进一步明确"歌剧学"中复合型研究及跨学科方法的必要性,搭建以"歌剧学元理论研究"为核心的复合型学科及其学科内涵。