大气磅礴 凝重雄浑的史诗性品格——论徐占海的正歌剧音乐创作

在新时期我国歌剧作曲家中,徐占海正歌剧作品仅有《归去来》《苍原》和《钓鱼城》3部,数量虽不多,但起点高、无次品,部部有特点,戏戏出新招,一步一个脚印,一步一个台阶——自《归去来》初涉歌剧创作,其大气磅礴的史诗性品格初露端倪;到《苍原》横空出世,其史诗性品格益发彰显,音乐戏剧性思维已显出成熟的歌剧品格;直至《钓鱼城》上演,其史诗性品格得到进一步发扬,歌剧音乐戏剧性思维更为成熟并显出构思缜密、发展有机,对正歌剧表现手段的掌握和驾驭能力更为纯熟等特点。

试析21世纪歌剧音乐创作的基本特征

原创歌剧是在我国的20世纪诞生的,自诞生之初到现在已经快有一百年的历史,在这短短的时间里,艺术家已经创作出了许多的优秀歌剧,在进入21世纪之后,歌剧不仅是数量上增加许多,在创作上的艺术成就也具有其划时代的意义,本文将从21世纪之后歌剧发展方向进行研究,浅谈歌剧音乐创作的基本特征。

功成不居 隐秀无形--音乐会版歌剧《张富清》听读笔记

文章以方石音乐会版歌剧《张富清》及其音乐创作为主要对象,着重分析阐释其主导动机设计、音乐素材选择、整体结构安排、细部处理方法、体裁形式特性、非矛盾性冲突写法、隐秀式潜在逻辑等,兼及作曲家对歌剧音乐创作的价值追求,并提出一些个人对歌剧音乐创作的看法。