歌唱技艺与中国传统武艺的渊源与承继

本文主要运用文献资料法和逻辑分析法,以技术现象学和文化学的视角,对歌唱技艺与传统武艺二者进行同源性探讨和详瞻。认为:歌唱技艺与中国传统武艺二者息息相关,其在训练技巧上内外表现保持高度一致。内在共性统一主要为意识表达、气息调适和肌肉反应三个向度,外在表现彰显为眼神、圆功和形态三个维度。

从《玛依拉变奏曲》的演唱实践谈歌唱的技艺运用

声乐作品《玛依拉变奏曲》是在哈萨克民歌《玛依拉》的基础上,由中国音乐学院青年教师运用花腔的创作技法将作品进行了变奏,并由青年歌手运用民美唱法进行演唱,此外,它还吸收了西方的变奏曲技术和花腔演唱技术,很好地适应了时代意义上的大众审美需求,并在各种比赛和歌唱课上大受欢迎。在新时期,中国民族音乐不仅在民间唱法中得到灵活地运用,而且在丰富的白话唱法中也很受欢迎,在国际形势的快速发展过程中,中国的民族音乐取得了一大批国外先进的艺术成就,为中国民族音乐的发展提供了二次创作的新契机,也为中国民歌创作开辟了一条新道路。本文从对声乐技法、艺术内涵和作用的认识以及声乐实践经验等方面,分析了《玛依拉变奏曲》作品的特点,论述了声乐技巧的运用及其音乐能力和学术研究能力的提高通过理论学习与实践经验相结合的方法进行探讨。

关于歌唱者构建良好歌唱心理的几点认识

声乐学习是一个漫长而又艰辛的过程,歌唱者在学习歌唱技艺的道路上难免会遇到困难与挫败。歌唱者应具备良好的歌唱心理来应对这些困难与挫败,否则,学习声乐的道路就有可能半途而废。笔者作为一名声乐学习者,深知歌唱心理对于歌唱表演的重要性,故从六个方面分析如何建立一个良好的歌唱心理,总结出一些自己意见与建议,望对广大声乐学习者提供一些有益的帮助。

浅谈歌唱的意境

意境——一切艺术以不同的表现方式和方法塑造的形象、一种生动的情感和高雅的格调，它是客观与主观相熔铸的产物，又是情与景、景与境的有机结合和完美的统一。