拉威尔练声曲《哈巴涅拉》的艺术特色与歌唱演绎

法国作曲家拉威尔的音乐会练声曲《哈巴涅拉》以简洁而多样性的旋律表达了含蓄的情感,具有结构明确、织体清晰、和声运用独特等特点,是印象主义风格和巴哈涅拉舞曲风格的巧妙结合。该作品对于实际的声乐教学与演唱,并对于歌唱的专业性来说具有不可忽视的声乐训练价值和艺术指导意义。

莫扎特歌剧咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的音乐分析与歌唱演绎

歌剧《女人心》(Cosi fan tutte)是莫扎特后期创作的意大利趣歌剧的典范,被音乐界称为古典主义趣歌剧的巅峰之作。《年轻的姑娘应该懂得》则是这部歌剧中最为出彩的一段咏叹调。在咏叹调中,两姐妹的女仆德丝皮娜劝导她们,以动摇她们的爱情观,最终在一场"考验两姐妹的爱情是否忠贞"的游戏中赢得了胜利。文章结合作曲家的时代背景和艺术风格,对这首女高音咏叹调进行了音乐分析,同时提出了自己"首先融入到整个角色之中,再运用美声技法去进行歌唱演绎"的演唱思路,以体现出德丝皮娜"试探———说教———狡黠而高傲"的音乐形象。

莫扎特宗教圣乐套曲《喜悦欢腾》分析与歌唱演绎

《喜悦欢腾》是莫扎特宗教作品中最为知名的一部，这部作品是女高音声乐学习过程中不可多得的教材。要从声乐的层面上了解和学习莫扎特，应该在学习他的歌剧、艺术歌曲的同时，了解和掌握他的宗教作品。

歌剧批评的多维路径构建——评默滕斯《普契尼论:悦耳、真实和情感》

福尔克尔·默滕斯的著作《普契尼论:悦耳、真实和情感》将普契尼的十部歌剧置于意大利传统歌剧及歌剧运营的历史环境中,针对歌剧脚本的创作过程、歌剧作品的戏剧表现手法、歌唱家的舞台演绎进行了深入地探讨。本文立足于背景探析、中景探寻、前景审视三个视角,从社会—历史维度、跨学科维度、歌唱演绎维度评述了这部著作的歌剧批评路径,并对作者的歌剧研究范式的建构进行了读解与评价。

《梁祝新歌》的情感表达分析

《梁祝新歌》的故事背景,是中国历史上广为流传的一则悲剧爱情故事,其艺术化地包含着丰富而深刻的文化内蕴。《梁祝新歌》无论是在创作技巧还是在歌唱演绎方面,都饱含着浓厚的情感。对《梁祝新歌》故事背景、创作技法、音乐特点进行分析,从歌唱声音的情感表现、歌唱技巧的情感表现、面部与肢体语言的表现、歌曲全面的剖析与适当的处理等方面,探讨《梁祝新歌》情感因素的掌握。