论古今节拍四题——答洛地先生

文章通过论述均拍的实质，打前拍往打后拍的转变过程，花拍和艳拍的本质，有板和没板的观念的形成，回答洛地先生的疑问。

宋代均拍非均等节拍——与庄永平等先生讨论

当代乐家凡提起宋代均拍绝大多数人当作均等节拍,有些文章的立论是建立在均拍就是“固定的拍子概念”基础之上的,《论敦煌乐谱中的T符号》(《音乐艺术》1992.1)就很有代表性。均拍到底是不是均等节拍呢?我们必须历史地研究它,下面提出我们的看法。

宋代词律无成规 张炎均拍无法击

宋·张炎《词源》中的“引近六均慢八均”的“均拍” ,是通过姜夔、周帮彦 ,吴文英等人的词韵总结出来的。本文通过详查张炎、周帮彦、吴文英等人词作的词韵格律 ,非都是“引近六均慢八均”。王灼的“歌无定句” ,“句无定韵”才是宋代词人创作的基本规律。“均拍”是宋人寻找节拍尺度的一个过渡阶段 ,后世不传。

音乐节拍研究的历史迷惘

本文通过古人和个人节拍观念的差异、均拍不是宋代常规节拍和建立中国音乐节拍发展史等三个问题，说明当前音乐节拍研究走进历史迷惘之路。