元代歌行观念及其音乐性问题探赜

歌行观念的辨析是元代文艺批评的重要方面。元人诗法论著在类属范围、形制规范与艺术体性等方面都体现出对歌行一体总结的要求,具有较为明显的“研究”气质。同时,受元曲合乐而歌的影响与启发,元人重拾“歌辞”指意以激发歌行潜隐的“弦歌”质素,对乐府、七古与歌行间互相融摄的共生关系亦有诸多关注和新的思考。这些既是元代歌行观念最为深刻的内涵部分,也是其不同于唐宋时期歌行理性认识相对滞后的主要标识。

元代歌行观念考论

元代是歌行理论成熟的上升期。元人在类属范围、形制规范与艺术体性等方面都体现出对歌行一体总结的要求,具有较为明显的“研究”气质。歌行理论的勃兴也指引并促进了当时歌行诗体的汇编工作。透过近300部诗歌(文)别集、选本总集的诗体分类实况,可以看出元人对乐府、七古与歌行间互相融摄的共生关系亦有诸多关注和新的思考,为歌行理论层次的提升做出了贡献。这些恰恰是其不同于唐宋时期歌行理性认识相对滞后的主要标识,同时也在一定程度上预示了明清两代歌行内涵探索的基本格局,具有某种渗透历史的深远意义和经久价值。此外,音乐文学视角也是探究歌行诗体发展与类同性生衍的有效方式,有助于进一步推扩乐府学课题多种展开的可能性向度。