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琴调溯源——论古琴正调调弦法
被引量:
6
1
作者
丁承运
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
2001年第4期40-43,共4页
正调调弦法是否为琴的原始调弦法 ?正调调弦法从何而来 ?它与唐代以前琴书所载的弦序的矛盾该怎样解释 ?它为什么会成为琴的正调 ?它是何时成为琴的基本定弦法的 ?针对这些问题 ,本文从远古琴的定弦法、三弦音律的变革及弦名的矛盾、古...
正调调弦法是否为琴的原始调弦法 ?正调调弦法从何而来 ?它与唐代以前琴书所载的弦序的矛盾该怎样解释 ?它为什么会成为琴的正调 ?它是何时成为琴的基本定弦法的 ?针对这些问题 ,本文从远古琴的定弦法、三弦音律的变革及弦名的矛盾、古瑟调弦法与其定位、相和、瑟调与琴乐之实践。
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关键词
古琴
正调调弦法
琴瑟
文武二
弦
下载PDF
职称材料
琉球三线“一扬调子”考
被引量:
4
2
作者
王耀华
《音乐研究》
CSSCI
北大核心
1989年第4期66-77,共12页
琉球三线“一扬调子”和中国三弦正调调弦法作为琉球三线调弦法的一个种类的一扬调子,又名“唐チンタミ”(唐调弦法)即:此调弦法是中国(昔称“唐”)的调弦法。这名称本身就表明了它和中国三弦调弦法的密切的关系。实际情况也正是如此。...
琉球三线“一扬调子”和中国三弦正调调弦法作为琉球三线调弦法的一个种类的一扬调子,又名“唐チンタミ”(唐调弦法)即:此调弦法是中国(昔称“唐”)的调弦法。这名称本身就表明了它和中国三弦调弦法的密切的关系。实际情况也正是如此。下面是琉球三线的一扬调子和中国三弦的正调调弦法在谱字、指法方面的对照。
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关键词
正调调弦法
规律性
琉球音阶
调子
琉球音乐
三
弦
三线
录音
五声音阶
打花鼓
原文传递
题名
琴调溯源——论古琴正调调弦法
被引量:
6
1
作者
丁承运
机构
武汉音乐学院音乐学系
出处
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
2001年第4期40-43,共4页
文摘
正调调弦法是否为琴的原始调弦法 ?正调调弦法从何而来 ?它与唐代以前琴书所载的弦序的矛盾该怎样解释 ?它为什么会成为琴的正调 ?它是何时成为琴的基本定弦法的 ?针对这些问题 ,本文从远古琴的定弦法、三弦音律的变革及弦名的矛盾、古瑟调弦法与其定位、相和、瑟调与琴乐之实践。
关键词
古琴
正调调弦法
琴瑟
文武二
弦
分类号
J632.31 [艺术—音乐]
下载PDF
职称材料
题名
琉球三线“一扬调子”考
被引量:
4
2
作者
王耀华
出处
《音乐研究》
CSSCI
北大核心
1989年第4期66-77,共12页
文摘
琉球三线“一扬调子”和中国三弦正调调弦法作为琉球三线调弦法的一个种类的一扬调子,又名“唐チンタミ”(唐调弦法)即:此调弦法是中国(昔称“唐”)的调弦法。这名称本身就表明了它和中国三弦调弦法的密切的关系。实际情况也正是如此。下面是琉球三线的一扬调子和中国三弦的正调调弦法在谱字、指法方面的对照。
关键词
正调调弦法
规律性
琉球音阶
调子
琉球音乐
三
弦
三线
录音
五声音阶
打花鼓
分类号
J6 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
琴调溯源——论古琴正调调弦法
丁承运
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
2001
6
下载PDF
职称材料
2
琉球三线“一扬调子”考
王耀华
《音乐研究》
CSSCI
北大核心
1989
4
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