“正项美感”亦可覆盖“异项艺术”:文艺评论价值体系的导向与底线

"正项艺术"与"异项艺术"不具本质性区别,仅为历时性的风格差异。"异项艺术"具有被"正项美感"覆盖和认可的合理性,而且并不一定通过翻转为"正项艺术"的渠道。辨析"异项艺术"所"寄"之异并予以命名,发现尚未被展示的人类感情与社会进步及其基本价值观的曲折微妙联系,这是批评家和理论家的重要任务;也进一步证明了"异项艺术"必将具有反向作用于"正项美感"的可能性与必要性。艺术符号学为静态且非积极命题的模式,人文科学研究借鉴该模式和命题并且转换为自己的问题,且不受原有模式束缚,这是处理文学理论研究与符号学乃至艺术符号学关系的根本理念。

标志的标出性研究

纵观我国在标志生产中的实际情况,虽然不少品牌力求创新,但标志雷同现象非常普遍,一方面是因为随着我国经济的发展,标志泛化让标志对标出项的争夺变得愈发困难,另一方面是由于标出努力不够,导致标志同质化情况严重,许多标志缺乏个性和特点。在比较极端的案例中,一些品牌的标志甚至放弃标出而直接抄袭、山寨知名品牌。这些行为都严重影响到了我国品牌的发展与振兴。针对这些问题,本文以标出性理论对我国标志设计中存在的问题进行探讨,尝试找出我国标志标出努力不够以及标出性放弃的原因,希望能够从理论的层面为我国品牌的发展提供一些有价值的参考。