《水浒》中鲁达、武松形象的对比分析

《水浒》中鲁达、武松两个人物形象有相同点,即都具有强烈的反抗精神、忠信义气的 豪侠性格、性急和嗜酒,不同点包括人生遭际和不同的智慧等。

《水浒传》《金瓶梅》武松形象塑造异同论

《金瓶梅》移植《水浒传》里集中写武松的那一段故事,然后把西门庆和潘金莲的故事敷衍铺张开来。但是,由于该书不再是以武松为主角,也无意表现其英雄本色,所以,在情节安排上,大量压缩、删减原书中武松的英雄事迹,有意淡化他在读者心目中的高大光辉形象;在人物形象的塑造方面,就有了看似细微实为重大的改变,即明显地对武松加以"矮化"。

《金瓶梅》对武松形象的再创造

《金瓶梅》中的武松形象,虽然和《水浒传》中的武松有血脉贯通的一面,但并非完全照搬。由于两书创作主旨不同,两个形象在书中的地位、作用自然也不同。《金瓶梅》以独特的艺术手法对武松形象进行了再创造,深化和扩展了人物性格,使人物更具社会典型意义。

武松形象的衍变——兼谈扬州评话对《水浒》的继承和发展

《水浒》成书过程的显著特点是创作的集体性,在漫长的岁月中,广大民间艺人都为《水浒》贡献了自己的心血。值得注意的是:由民间艺人集体创作并由施耐庵最后荟萃成《水浒传》这样一部划时代的杰作之后,它作为民间文学结晶的另一个特点——变易性并没有消失;就是说,对于它的再丰富、再充实、再提高。

论武松形象

在每一个民族的古代文学里,大概都出现过勇士形象吧!他们有着超群绝伦的力和勇,常常体现着古人对力和勇的朴素而热烈的理想。在中国文学史上,勇士的形象接踵而来,《东周列国志》里的朱亥、《东西汉演义》里的巨无霸、《三国演义》中的虎痴典韦等,都具有巨人般的体格、力气和勇敢。但是,真正能够活在读者心里的还是武松。这是因为武松形象有着比众勇士更丰富、更深刻的内涵。

《金瓶梅》对《水浒传》中武松形象的重写

《金瓶梅》和《水浒传》中虽然都塑造了武松这一形象,但二者具有很大差异。武松是《水浒传》中的主要人物之一,作者致力于刻画他高大光辉的英雄。但在《金瓶梅》中武松不再是主角,作者无意凸显其好汉形象,在情节安排上亦对其英雄事迹做了大量删减。《金瓶梅》对《水浒传》中武松形象的重写,是立于创作主旨和时代精神的不同,顺应了小说表达主题的需要。

论新版电视剧《水浒传》对武松形象的改编

电视剧《水浒传》相比于原著来说,从对武松形象的改编表现在电视剧对忠义之情的放大、对情感因素的增加以及对行侠仗义的呈现三个方面。合理的改编给观众呈现出一个新的武松,但同时,一味增添情感因素并不能对角色形象的塑造完全起到正面作用。

《景阳冈》中武松形象的分析

《景阳冈》这篇课文是根据我国古典名著《水浒传》第二十三回改写的。 《水浒传》是一部艺术成就较高的文学作品,在人物形象的塑造上,达到了现实主义与浪漫主义比较完美的结合,一方面植根于现实生活的土壤,另一方面也赋予英雄人物以高度的理想色彩。如有关武松打虎情节的描写,就具有这种对人物行为的渲染和夸张等传奇特色,使其具有叱咤风云的英雄气概和不畏艰险的反抗精神。这种在人物的塑造上从生活到艺术的转化,既源于生活真实,又高于生活真实。因此在指导学生理解课文内容时,正确的方法是充分利用课文中富有特征的细节来认识人物的特点。 课文中叙述武松在店家喝酒和景阳冈打虎两件事上写得特别细致。 课文写武松饮酒这件事,主要有两点:①武松一连喝了十八碗酒。②武松不听店家劝告,执意要过冈。

试论水浒评点中的武松形象演变

长期以来,武松在大众的心目中一直是以英雄形象存在。但是如果我们仔细梳理《水浒传》的几个重要评点本。会发现武松形象的建立并非一蹴而就,而是经过了评点者们的修改以及小说评点对读者的影响。

谈武松艺术形象的魅力

一、武松列传的张本《水浒传》中的武松列传从第二十一回宋江在柴进家偶遇武松到第三十一回武行者醉打孔亮止,几乎每一个章回都伴随着酒与女色。可以说,酒与色是武松列传的张本。它不同于《水浒传》的其他英雄列传。英雄加酒加色给武松的艺术形象增添了不少魅力。这是武松艺术形象塑造的一大特色。

《水浒》中鲁智深、武松形象的对比

一、梁山英雄历来被作为反抗精神的代名词，鲁智深、武松两个自不例外。鲁智深出身军官，拳打镇关西是他出于对地方恶霸郑屠欺压金氏父女的强烈不满和愤怒，对金氏父女遭遇的同情。从这点上说，鲁智深具有强烈的社会责任感，也正因如此，他的反抗精神也就更强烈更深刻，更具有社会批判意义。

论武松

武松是我国古代长篇小说《水浒传》中最主要的人物之一。凡是读过这部小说的人,无不对这个人物留下深刻的印象;所有评述《水浒传》思想内容的文章,几乎无不举武松作为立论的依据。但是。

真情真性真武松——我演武松的感想

《杀嫂》是根据中国四大名著《水浒传》的有关情节创作的一出折子戏。武松在怒杀西门庆之后,血祭亡兄,寻找潘金莲报仇,潘金莲自知必死无疑,在灵前待戮。在武松欲杀潘金莲之时,潘倾诉衷肠,道出自己的不幸遭遇和滋生已久的爱慕之情。行者武松面对潘金莲心中既有杀兄之恨又有同情怜悯,在这些复杂的感情交织之中最终快刀将其刺死,替兄报仇。

“潘金莲母题”发展及其当代命运

潘金莲的“美”与道德失范两种对立的情感因素被熔铸在“潘金莲母题”的具体意象上,象征性地显现了人的伦理意识和自然情感冲突。这种冲突人类的过去、现在、将来都会遇到,都在想办法解决,又永远处在妥协的状态中,母题原型便在这一过程中不断发展演化着。《水浒传》、《金瓶梅》、《义侠记》、《潘金莲》等作品提供了母题演化的具体文本,潘金莲、王婆、武松等人物形象承载了母题的特别文化意蕴。

火爆炽烈聊虎戏

常言道,老虎屁股摸不得.可是在五光十色的戏曲舞台上,戏曲名伶们不仅敢摸老虎屁股,而且与“虎”为伍,同台演戏哩!戏曲演员素有装龙象龙,扮虎似虎的才能,见诸舞台的虎当然不是真虎,而是由演员扮的“虎形”,如京剧《武松打虎》中的“老虎”,一般用布料绘制,由演员钻人其中,效法杂技中的狮子进行表演的.素有“江南活武松”

《金瓶梅》溯源与考证

本篇拟就《金瓶梅》第一回的素材来源作些探索与考证。丈夫只手把吴钩本回开头“词曰”: 丈夫只手把吴钩,欲斩万人头。如何铁石,打成心性,却为花柔?请看项籍并刘季,一似使人愁。只因撞着,虞姬戚氏,豪杰都休。紧接这阕词后,有一段白文:

火爆炽烈聊虎戏

常言道,老虎屁股摸不得。可是在五光十色的戏曲舞台上,戏曲名伶们不仅敢摸老虎屁股,而且与"虎"为伍,同台演戏哩!戏曲演员素有装龙象龙、扮虎似虎的才能,见诸舞台的虎当然不是真虎,而是由演员扮的"虎形",如京剧《武松打虎》中的"老虎",一般用布料绘制,由演员钻入其中,效法杂技中的狮子舞进行表演的。素有"江南活武松"之誉的盖叫天演《武松打虎》,就是充分发挥了京剧的武功之长,与"虎形"摸爬翻打,火爆炽烈,盖派艺术出手动作敏捷,身手不凡,其塑造的武松形象英武勇猛,顶天立地。

浅析《金瓶梅》的人物情节安排——兼与《水浒传》比较

《金瓶梅》是我国古代第一部文人独创长篇小说,也是我国古代第一部以家庭生活为题材的长篇小说.作品以记实写法,描摹我国十六世纪城市居民日常生活广阔图景,刻划一系列典型人物形象,在我国古代白话长篇小说史上,它是摆脱专注英雄传奇,志怪神灵传统窠臼,转写平凡现实人生创始之作.不久继起《红楼梦》,在题材和细节等描写方面明显受其影响.《水浒传》描写北宋时期山东一百单八将因不忍官府朝廷欺压,奋起反抗,梁山聚义,全书人物众多,情节错综,而《金瓶梅》题材由《水浒传》中“武松杀嫂”(小说第22至26回)一章演化铺展而成,重点写西门庆家庭生活,反映破落财主出身的恶霸官僚西门庆勾结强人,巧取豪夺,

陈龙 爸爸去哪儿心里都有你

正在热拍的《琅琊榜》中,他被封"萌大叔",不同于《新水浒传》中"打虎、揍恶霸"的武松形象,这次的"正义大叔"似乎被他演绎出了些许"可爱"。自从有了儿子酒酒后,陈龙立志成为"成熟爸爸"的誓言犹自在耳,但在儿子眼中,这个有时在耳边唠叨着"规矩"这个世界上最讨厌的词儿,有时又爱跟自己抢玩具的人,真真儿是个"坏爸爸"!