新时期初大陆武侠电影的探索及其边界──以《海囚》、《武林志》与《武当》三部影片为例

1981年,也就是在新中国第一部武侠电影《神秘的大佛》问世的一年之后,大陆上映了一部武侠电影《海囚》（李文化导演、北京电影制片厂出品）;两年之后的1983年,银幕上又出现了两部颇具影响力的武侠电影——《武林志》（张华勋执导,北京电影制片厂出品）和《武当》（孙沙执导、长春电影制片厂出品）。在大陆武侠电影谱系中,这三部影片并无拓荒之功,更非巅峰之作,笔者为何还要将之拿出来讨论？这不仅仅是因为它们在当时广受欢迎.

儒雅周恩来:隐匿江湖的“武林高手”

武学出身名门师从“玉面虎”看周恩来的资料,你会发现,原来他是共产党内难得一见的“武林高手”!其武术授业恩师竟然是电影《武林志》中的头号大侠“东方旭”。“东方旭”是电影中的化名,其原型是足可与津门大侠霍元甲比肩的韩慕侠,绰号“玉面虎”。周恩来在天津南开学校就读时,对武学产生了浓厚的兴趣。当时韩慕侠正开设武馆,周恩来遂拜韩为师,学习“形意八卦”。因为学拳,周恩来与韩慕侠建立了诚挚的友谊。周恩来曾为韩慕侠的武馆写下了“韩九师堂”四个字。

人上去了,心还在影评员里——与全国影评大赛获奖者舒克对话

日前,江苏省电影发行放映公司、南京市电影剧场公司、南京市电影评论中心等单位联合举办了《金陵影评人研讨系列》之一的“舒克电影评论研讨会”。北京电影学院黄式宪教授、南京电影制片厂创作室主任石永森教授等应邀参加。会间,笔者找到舒克便问:“舒克,你的影评文章经常见诸于全国各类电影刊物,在江苏更较有影响,你的兴趣是与生俱来的吗”? “我写影评是从对电影不满意开始的!”想不到他竟甩来硬梆梆的一句。“那是77年,我在部队,看了《二泉映月》后觉得远不象报刊吹的那样好,于是愤愤然写了一篇声讨文章,寄出后是石沉大海。”作为同僚,我亦深知“石沉大海”的沮丧。“82年,我退伍回宁,正式加盟市影剧公司影评组,一篇不咋地的《武林志的喜与忧》竟为某刊发表了,从此便一发不可收拾,跳入群众影评的巨浪中。”

电影审美的“误区”

无论是看新片还是与人谈电影,我总在琢磨——电影审美是否潜在着一个“误区”.不然,创作与欣赏之间为什么相去甚远呢? 有人总认为当今的观众需要强化情绪,增加感官刺激.当《少林寺》敲开中国观众领受武打片的心扉时,观众为之一振,继之而来的《武林志》等一批艺术质量上乘的功夫片,的确为观众带来了赏心悦目的艺术享受.之后,电影生产倾倒向这方面的审美创作,加上近年电影经济的压力,电影日益演化出狂烈富于刺激的审美导向.

张华勋又玩新感觉——新片《超越死亡》壮观、火爆、激烈

北影厂著名导演张华勋,年过半百,童心不泯。从《神秘的大佛》、《武林志》,到《天音》在西班牙18届卡塔赫纳国际海洋电影节上获奖,再到《瀚海潮》、《OK大肚罗汉》、《白衣侠女》、《五台山奇情》及电视剧《姊妹情》获1992年北京电视艺术“春燕奖”,都给人们留下了深深的印象。他拍的片子,老百姓就是爱看。香港人拍《少林寺》。

拳道千古事，得失寸心知!——答《学术争鸣还是人身攻击》一文

读《精武》2008年第1期中的《学术争鸣还是人身攻击》一文(以下简称郭文),作者乃郭瑞祥哲嗣郭铁良、郭桂德两位小郭先生。为了对不少关注静海、独流、刘传"合一通背拳"情况的读者及该文作者(或"捉刀人")做一个交代,做一个答复,特撰文如下:

对于影视艺术中武术表现之我见

八十年代初,我编导拍摄了《神秘的大佛》、《武林志》两部影片,引起了国内外的关注。武术界的朋友称我为武林歌手;电影界的朋友评价我开创了武打片的先河。说心里话,对这种赞誉,我是不敢当的。原因有二:其一,我从来没有接受和承认过“武打片”的提法;其二,在新中国电影史上,我只为弘扬中华武术做了一点探索性的工作,何况自己也还在继续摸索之中。最近,有机会参加“首届全国优秀录相片评奖”的工作,又看到了不少武术题材的片了,或者涉及武术场面处理的片子,如《老子、儿子、刀子》《风流大逃亡》《闪电手》《东方大侠与英国侦探》《青城剑道》《许世友在少林》《海灯传奇》等等,乃至于《庄妃佚事》《冼夫人》《杨贵妃外传》等片中都涉及到对于传统武术的处理。对我来说,这是一次极好的学习机会。

“鹰式训练法” 激发懦弱儿子最大潜能

每一只幼鹰在学习飞翔时,都会被老鹰赶上悬崖,然后狠狠地推下去。幼鹰可能因此跌得粉身碎骨,但只要战胜恐惧,从悬崖底盘旋飞起,它就可以从此搏击蓝天……