辛弃疾《归朝欢》与韩愈《石鼓歌》

《石鼓歌》为韩愈七古名篇,前人多所评赞,然对于其主旨的分析把握稍显隔膜;《归朝欢.题赵晋臣敷文积翠岩》是辛弃疾咏物名篇,该词不仅多处化用韩愈《石鼓歌》诗句,而且立意构思、主题思想也皆从韩愈《石鼓歌》脱化而来。从辛弃疾《归朝欢》我们可更清晰地把握韩愈《石鼓歌》之"诗心"。

张先词之“三影”探析

北宋词人张先被人誉为“张三影”，其小令清新可喜，疏秀平易，特别善于运用“影”字营构画面，生动鲜活，亲切可感。张先词作使宋初词坛焕然一新，在中国词史上具有一定的影响。

张三影 李三瘦

词人张先官为郎中,作词喜用“影”字,炼出许多好句,其中“云破月来花弄影”(《天仙子》)“帘压卷花影”(《归朝欢》)“柳径没人,堕风絮无影”(《剪牡丹》)最为人玩赏,故被称为“张三影”。

简论辛弃疾的归隐思想

辛弃疾的思想始终贯串着爱国主义的主线,这是无可非议的,但这并不是他思想的全部。他的思想除了有积极爱国的一面,还有消极归隐的一面,这两方面虽有主次之分,但都是构成辛弃疾思想的因素。因此,研究他的归隐思想,不但对正确地评价辛弃疾其人,而且对进一步理解他的爱国主义思想的时代意义都具有重要的帮助作用。过去有的评论也涉及了这个问题,但或者不够深入,或者有些片面,有必要进一步加以探讨。

论宋词的羁旅行役

羁旅行役,是中国古代诗歌的一个传统题材,但为何在宋词中这个题材内容得到人们的普遍关注?为何在宋代,凡作词的人大抵都写作过涉及这个题材的作品?为何作为宋词‘新声’而独具创造性贡献的柳永‘尤工羁旅行役’?这其中有何玄秘?历来人们只是议论到这个话题,或是仅对柳永的羁旅行役作品的写作规律或成因做出论析探究。鲜有人对宋人在这个题材的偏爱上做出全面扫描和透视。本文试图由历时性和共时性的两个视关,将羁旅行役题材摆在纵横坐标轴上进行全方位文化观照,以追索宋词羁旅行役题材之所以为宋人钟爱的文学创作心理动因,以期从具体作品入手。

琅岐的味道

闽江从武夷山脉涵养、生成,沿途收纳溪流泉河,奔流入海。就在闽江口,闽江遇到琅山的挽留,一心向海的闽江,只好水分左右双流绕行,中间渐渐冲积成洲。被闽江分流拥抱的山和洲,就是闽江口最大的岛屿——琅岐。一清新的琅岐。从天空俯瞰,琅岐如镶嵌在闽江口的一方碧玉,翡翠满绿。琅岐岛的西部,称作'芦沙口'。遥想当年,这块闽江下游冲积沙洲。