雾里看花说矫情——观二部台湾片一得

矫情,是对生活的扭捏作态。它表面上的故作高深,其实恰显露了不能把握生活真实的浅薄。矫情具有传染性。银幕上比比皆是的虚荣浮华现象,犹如东施效颦极令观众反感。新近看了二部台湾影片,忽然发现矫情表现上的一种颇堪玩味的有趣现象。从主题思想或从总体看,《妈妈再爱我一次》和《爱情火辣辣》都是矫情的。前者对母子之爱的渲染,显然建筑在无病呻吟的基础上。小强入林家,不是生离死别而演成了死别生离。后者,那位爱情的白马王子几乎集世间种种完好于一身,尤其是结尾时公司职员为他们董事长的爱情婚姻一致表现出的溢于言表、揪心动情的成人之美的关注,人际关系的过份融洽,显然也是对现实乌托邦光灿理想的涂抹、虚夸和矫饰。

声情并茂 重睹芳华——昆剧《蔡文姬》观后

十八年前,郭沫若同志写的话剧《蔡文姬》首次在北京由焦菊隐同志把它搬上了舞台。这次演出就如蔡文姬的长篇抒情诗《胡笳十八拍》那样感情奔放,气势磅礴。

黄昏的滋味

钱锺书在《管锥编》中说:“盖死别生离,伤逝怀远,皆于黄昏时分,触绪纷来。”清代许瑶光说:“鸡栖于桀下牛羊,饥渴萦怀对夕阳。已启唐人闺怨句,最难消遣是昏黄。”黄昏摇动了多少人心中的苦情愁思,让他们在日光与月影重叠时难以自持。“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。”暮色点亮了旅人心中的乡愁,古道西风上的满衣清泪潮湿了黄昏的梦。易安居士问:“落日熔金,暮云合璧,人在何处?”