如果说格日什托夫·瓦里科夫斯基(Krzysztof Warlikowski)的舞台呈现没有突出全剧焦点,演员们精湛的表演和马克·威格尔斯沃思(Mark Wigglesworth)的指挥依然保证了这是一个受人瞩目的首演之夜。从人性角度解读雅纳切克雅纳切克...如果说格日什托夫·瓦里科夫斯基(Krzysztof Warlikowski)的舞台呈现没有突出全剧焦点,演员们精湛的表演和马克·威格尔斯沃思(Mark Wigglesworth)的指挥依然保证了这是一个受人瞩目的首演之夜。从人性角度解读雅纳切克雅纳切克(Jan??ek)的《死屋手记》(From the House of the Dead)是格日什托夫·瓦里科夫斯基在科文特花园皇家歌剧院执导的新作。“这部雅纳切克的最后一部歌剧塑造了多个具有攻击性和让人恐惧的角色,但是美轮美奂的音乐有力地证明了观众对同情和理解的情感需要。”这部新制作的指挥马克·威格尔斯沃思如是说。雅纳切克去世后,1930年《死屋手记》才得以首演。作品改编自陀思妥耶夫斯基(Dostoevsky)的同名自传体小说,情节主要取自陀思妥耶夫斯基作为政治犯流放西伯利亚的经历。雅纳切克重点抓住了陀思妥耶夫斯基“上帝之光”的主题,表达了每个人,哪怕是再不堪的罪犯,也能努力去救赎自己的思想。歌剧的情节性并不强,整部作品用多重穿插叙述的手法,通过囚犯们互相讲述自己的经历,毫不避讳地描绘了监狱中的残酷图景。这是对地狱的集中展现,然而尽管在如此灰暗的主题中,天堂的概念依然贯穿始终,在剧中以对福音书(指《圣经·新约》中的《马太福音》《马可福音》《路加福音》和《约翰福音》四福音书)深刻感人的讨论来展现。展开更多
文摘如果说格日什托夫·瓦里科夫斯基(Krzysztof Warlikowski)的舞台呈现没有突出全剧焦点,演员们精湛的表演和马克·威格尔斯沃思(Mark Wigglesworth)的指挥依然保证了这是一个受人瞩目的首演之夜。从人性角度解读雅纳切克雅纳切克(Jan??ek)的《死屋手记》(From the House of the Dead)是格日什托夫·瓦里科夫斯基在科文特花园皇家歌剧院执导的新作。“这部雅纳切克的最后一部歌剧塑造了多个具有攻击性和让人恐惧的角色,但是美轮美奂的音乐有力地证明了观众对同情和理解的情感需要。”这部新制作的指挥马克·威格尔斯沃思如是说。雅纳切克去世后,1930年《死屋手记》才得以首演。作品改编自陀思妥耶夫斯基(Dostoevsky)的同名自传体小说,情节主要取自陀思妥耶夫斯基作为政治犯流放西伯利亚的经历。雅纳切克重点抓住了陀思妥耶夫斯基“上帝之光”的主题,表达了每个人,哪怕是再不堪的罪犯,也能努力去救赎自己的思想。歌剧的情节性并不强,整部作品用多重穿插叙述的手法,通过囚犯们互相讲述自己的经历,毫不避讳地描绘了监狱中的残酷图景。这是对地狱的集中展现,然而尽管在如此灰暗的主题中,天堂的概念依然贯穿始终,在剧中以对福音书(指《圣经·新约》中的《马太福音》《马可福音》《路加福音》和《约翰福音》四福音书)深刻感人的讨论来展现。
