但杜宇与殷明珠——图说一对早期影迷星迷的情缘

由但杜宇导演的《海誓》是中国第一部"爱情片",片中的殷明珠是中国第一位"女明星"。她与但杜宇结成夫妻在影坛传为佳话。促使两人走到一起的,不仅是他们发展中国电影事业的共同愿望,好莱坞女明星"白珠娘"也是他们共同兴趣的纽带。各自的教育背景与生活环境牵涉到《百美图》、大世界游戏场、侦探片、滑稽片等,都与中国电影的"前史"有关。而新近见世的有关殷明珠的资料则反映了当时女子从影的艰辛历程。殷明珠的银幕形象成为"人体美"的象征,蕴含着性别与身体的文化政治,涉及妇女解放、好莱坞影响和大众消费等议题。

从20年代中国电影表演理论看殷明珠的媒介形象建构

二十世纪20年代伊始,中国电影表演理论开始了初级阶段的探索,明星的媒介形象建构也在同一时期的电影生态中兴起。本文以20年代的女明星殷明珠为例,来研究中国电影表演理论关于明星媒介形象建构的方法,探究殷明珠的媒介形象建构。

从影迷到银幕情缘:但杜宇、殷明珠与早期中国电影的身体政治

1922年公映的《海誓》是中国最早的爱情片。影片中的殷明珠是第一位中国女明星,她与该片导演但杜宇结成银幕夫妻,这些一直为电影史家津津乐道。在中国早期电影发展的脉络里考察这两人的恋爱与结合,特别是夫妻俩合作的电影生产、殷明珠成为银幕人体美的象征,突出体现了性别与身体的文化政治,涉及妇女解放、好莱坞影响、表演美学和大众消费等议题。

再现摩登女郎:视觉现代性中的殷明珠明星形象建构

本文以殷明珠在电影与纸媒中的视觉形象为例,分析女明星形象的文本与社会话语。文章重点对殷明珠的个人杂志照片、但杜宇摄制的电影剧照以及影片《盘丝洞》中的"女妖"形象表演进行了解读,分别从明星形象的话语建构、对女性身体的多重欲望化观看、神怪片中的女性欲望主体三个方面考察了殷明珠的形象再现,试图从视觉文化的角度来丰富早期女明星的研究,从而将女明星论述勾连到中国早期视觉现代性的讨论中。

殷明珠与“明星”由来

一九二二年二月一日国产片《海誓》在上海夏令配克影戏院开映,殷明珠在片中饰演女主角,这对于当时的电影观众来说,是一件见怪不怪之事。说"不怪",此前已见过不少女明星,大多在好莱坞影片中;说"见怪"是中国女子上银幕远非易事。此时本土电影工业刚起步,还没有演员的专门人才,另外由于传统观念的影响,一般女子不愿涉足演艺界,社会也不鼓励,如在话剧中,官方明令禁止男女同台演出,女角皆由男子扮演。

殷明珠首拍《海誓》

1921年底,中国第一部爱情故事片《海誓》诞生,殷明珠主演了片中的女主角,她也是从吴江黎里走出的中国第一代女影星。《海誓》是无声电影,无声电影为纯视觉艺术,只有画面,没有声音,剧中人物说白通过动作、姿态以及插入字幕间接表达。