从《加歇医生》的结局说起--论李洱创作中的“回归”情节

笔者阅读李洱多部作品时发现,有一条内在线索将它们联系起来,即“回归”式情节。本文以此为切入口,精读分析相关作品,挖掘这一创作现象在作品中的具体体现,以及成因与内涵。结论是:这一创作现象,显示了李洱对作品人物心灵世界的一种关怀。

太宰治后期作品中的母亲形象——以《冬日烟火》和《斜阳》为例

太宰治的文学生涯分为前期(1932-1938年)、中期(1939-1945年)和后期(1946-1948年)三个阶段,他的多篇作品中都出现了"母亲"这一人物,而且各个时期的母亲形象都有所差异。文章以《冬日烟火》和《斜阳》为例,着重分析太宰治后期作品中的母亲形象,并探讨这一形象对太宰治思想转变的影响。

《大河尽头》中的男性书写和回归书写

李永平长篇小说《大河尽头》上卷《溯流》和下卷《山》在写作风格上实现了从上卷的"男性书写"向下卷的"回归书写"的转向。上卷的"男性书写"凸显了作者对于男性特质的颂扬,以及在此基础上男性对于女性的摧残和霸权,而下卷的"回归书写"则体现在作者对书中男性人物的审判,以及男性向母体回归的救赎之路上。"勇气、力量、胜利、阳具"四个要素营造了上卷男性书写的沉郁鬼魅,而"温情、圣母、阉割、重生"四个要素构成了下卷回归书写的静谧光辉。李永平从"男性书写"到"回归书写"的转向,也解释了其所谓"小说具有洗涤罪恶的功能"。

华语女性成长电影中女性意识的突显与困局

近几年来华语电影中关注女性生存现状、呈现女性心理状态的影片层出不穷,这类电影注重对女性独立意识的表达和现实困境的关照,在深度挖掘女性情感和心理的同时,也表达着对当下女性生存和成长际遇的关怀。本文通过对女性成长电影的概念界定和影片的个案式研究,认为此类影片在借由身份、欲望和解构男权等方面突显女性独立意识的同时,也陷入了主体和身份认同的困境。