人性的失落或非人格化——评罗布一格里耶小说《橡皮》

本世纪五、六十年代,法国文坛异彩纷呈,包括后期象征主义、表现主义、意识流、超现实主义、存在主义、荒诞派等众多流派在内的现代主义文学潮流,公开宣告与十九世纪成就卓著的现实主义文学传统决裂,众多的作家心裁别出,争相创新,大胆离弃传统的艺术手法,刻意追求新奇的表现形式、出现了一派群芳比妍的繁荣景象。在这样一片喧嚣闹嚷声中,以阿兰·罗布一格里耶(1921——)、挪达丽·莎罗特(1901——)、米歇尔·比托尔(1926——)等为代表的一批作家,也不甘寂寞,纷纷以自己的创作实践在小说领域进行探索,掀起一股不小的浪潮,形成一个被评论家称为“新小说派”或“反传统小说派”的新流派,对欧美各国文坛产生巨大影响。他们力图创造新的小说表现手法和小说语言。

文学性不在于表面的真实性——罗布—格里耶小说中的物事世界剖析

在西方当代文学中,法国新小说派作家是以反对巴尔扎克式的传统小说,力求真实地反映现实生活而表现出自己的“新”的特色的,在这面旗帜之下,作家们又独辟蹊径,大胆创新,形成了各自鲜明的个性,其中,以娜塔丽·萨洛特和罗布—格里耶为代表,形成了两个极端。娜塔丽·萨洛特代表的是心理现实主义。她认为巴尔扎克式的传统小说只写出了事件和人物的表面真实,“情节使人物在表面上看来似乎自成一体,栩栩如生,实际上却象木乃依一般地死硬僵化。”(《怀疑的时代》见《新小说派研究》)所以,她宣称,当代小说重要的不是“继续不断地增加文学的典型人物,而是表现复杂矛盾的同时存在。

漫谈小说的第二人称

叙述事情的经过和人物的经历,抒发作者或作品中人物的感情,在表现阶段的首要问题就是视角的选择与确立,人称的选择与确立在其中占有靠前的地位。第一人称和第三人称的小说是人们所司空见惯的。但从整个小说发展史来看,第二人称的小说却难得多见,在理论探讨方面也常被忽视。有人视这一表现角度的独特效用,

《死人的复仇》一个身体两种灵魂

2009年,一部《龙纹身的女孩》让丹麦导演涅尔斯·阿登·欧普勒夫受到好莱坞瞩目,顺势也将一尊奥斯卡小金人收入囊中,而女主角劳米·拉佩斯也因此进入世界影坛的视野。在《死人的复仇》中涅尔斯再次起用劳米·拉佩斯,在众星云集的复仇中惊悚对决。