比波普爵士乐的传承与创新之路——查理·帕克与本尼·古德曼早期录音的对比分析

历史的夹缝中时常隐藏着珍贵的线索,每一代爵士乐音乐家留下的录音便是发掘不完的宝库。作为比波普风格的创始人,查理帕克的演奏已被人广泛研究,但却很少有人提及他与爵士乐摇摆风格大师本尼古德曼之间的联系。通过分析The Complete Birth of Bebop录音中帕克翻录古德曼的录音,试图找出传承与借鉴存在的历史传统,同时印证帕克对古德曼的学习痕迹。通过分析发现,帕克与古德曼在这两段录音中的节奏形式相似,二者大量使用比波普半音进行,并采用游离于和声结构之外的色彩丰富的音程。

比波普大师

这是中音萨克斯风高手法兰克·摩根（Frank Morgan）与Telarc唱片公司第一次携手合作，收录了十一首优美动听浪漫的叙事曲，并邀请了几位爵士名家搭档演出，包括有钢琴好手西达·华尔顿（Cedar Walton）、名贝斯手雷伊·布朗（Ray Brown）及负责鼓群的比利·希金斯（Billy Higgins）。

浅谈波普爵士乐的音乐风格

在爵士乐璀璨的百年长河中,每种风格都闪耀着它特有的光芒。但在其中,比波普(Bebop)却是更加浓墨重彩的一笔,它的出现也给爵士乐增添了不同寻常的新鲜活力。本文就比波普的由来、形成、风格特征、代表人物、代表作品进行阐述,重点在于对比波普风格特征进行详细剖析,力争以较详尽的内容,全面展示比波普。

从比波普到调式爵士——由调性作曲到调式作曲观念的转变

20世纪40年代兴起的比波普爵士乐音乐家们沉迷于快速移动的和弦进行,而50年代的调式爵士乐手则开始更多地进行横向思考(音阶为主),不像过去只是纵向思考(和弦为主),当时音乐家们开始寻找替代功能性和声的方法,而功能性和声在此之前一直占据着爵士乐的主导地位。调式爵士可以说是对比波普这种乐风的反扑,这样的即兴方式不但奠定了比波普音乐的根基,其对和声的解放更与随后而来的自由爵士息息相关。

“垮掉的一代”运动对盎格鲁一致性价值观的背反

以天命意识与白人至上主义为价值观基础的盎格鲁一致性主流意识形态体系塑造了美国国家性格,麦卡锡主义与冷战文化是其极端的表现形式。因此,排外反共与种族歧视在美国主流意识形态中必将长期存在。结合美国新电影运动以及比波普爵士乐风潮考察“垮掉的一代”对于盎格鲁一致性价值观的反叛,可以管窥二战之后美国从现代主义思潮到后现代主义思潮时代精神转向之症候。垮掉派作家倾向于表现后现代主义思潮的含混性与不确定性。受到比波普爵士乐以及美国新电影运动的影响,垮掉派作品普遍有一种不被白人至上主义、麦卡锡主义等盎格鲁一致性主流意识形态洗脑从而绝不同流合污的叛逆性精神诉求,这种背反精神成为其后各种反叛运动一再回望并不断效仿的精神指归。

垮掉派文学文化背反之维

二战之后美国当局推行冷战文化,美国新电影运动与比波普爵士乐风潮促使垮掉派作家联合先锋艺术家共同发起背反运动。相较于强调整体性与一致性理念的现代主义文学,垮掉派作家更倾向于表现后现代主义的含混与不确定性。受到比波普爵士乐以及美国新电影运动的影响,垮掉派作品普遍有着一种叛逆性的精神诉求,成为其后各种反叛运动一再回望并不断效仿的精神指归。

艾拉·费兹杰拉:爵士乐的“第一夫人”

要是爵士天后艾拉·费兹杰拉（Ella Fitzgerald）仍然在世的话,今年她应该已经一百零一岁了。艾拉·费兹杰拉生前的歌迷遍布全世界,专辑销量超过百万,曲风跨越爵士和主流流行乐。