比较叙事学:“中国叙事学”研究之一途

叙事学研究已得到长足发展,并成为国际学术领域中的显学之一。如何使中国的叙事学研究在已有的基础上形成自己的特色,在国际叙事学领域占有一席之地,"比较叙事学"研究或许是中国叙事学研究与中国叙事学者可以承担的任务。比较叙事学将在沟通中外叙事理论与实践、挖掘中国丰富的叙事理论资源、扩展与深化叙事学研究中显现出自己的优势,并对叙事学研究产生积极的影响。

比较叙事学视域下的《铁皮鼓》与《古炉》

德国作家君特·格拉斯的《铁皮鼓》和中国作家贾平凹的《古炉》存在着文学精神上的相通性。两部小说虽然诸多方面表出显而易见的差异,但在另类(侏儒与儿童)叙事人物、独特的叙事视角、分裂的叙事声音,表现人性的复杂,追忆民族历史、反思人类灾难等方面,两位作家在进行着跨越时空的对话。这种对话也有着小说发展演变史的意义,在其叙事创新中显示了一种共通的世界文学精神。

论比较叙事学研究

比较叙事学研究在国内外均已有学者提出,但远未形成势头。就学科定位而言,比较叙事学属于比较文学与叙事学这两门学科在理论方法上的有效结合,它是比较文学透视下的叙事学研究。就研究对象而言,比较叙事学的研究对象基本上与叙事学的研究对象相对应,同时也与比较文学的研究对象相交叉。在研究方法上,比较叙事学要求对对象作比较研究,以探寻在不同国家、不同文化、不同语言、不同学科之间的叙事作品的相似与相异,相互之间的关系,其独特的发展规律,以及所蕴含的文化意义。

叙事学是一门富于生命力的学问——谭君强教授访谈录

自中国学界打开向西方汲取养分的大门,西方文艺理论在与中国文化语境结合的过程中,许多理论与思潮显赫一时,潮起潮落,各领风骚。在此背景下,中国叙事学研究却一直蓬勃发展,长盛不衰,显示出勃勃生机。当代叙事学自20世纪60、70年代在西方兴起,80年代以来中国学界从受其影响到走出自己的特色之路,离不开中国叙事学研究者的笔耕不辍。来自云南大学的谭君强教授是中国最早进行叙事学研究的重要先行者之一,他的研究正好贯穿了整个中国叙事学研究发展的历程。本访谈分为四个部分:第一部分对谭君强教授叙事学领域的研究和教学情况进行总体逡巡;第二部分着重探讨谭君强教授的审美文化叙事学和比较叙事学研究,及其在经典叙事学向后经典叙事学转变过程中的意义和价值;第三部分讨论和介绍其叙事学研究的系列译著及其对叙事学研究的促进作用;第四部分聚焦于近年来谭君强教授影响较大的叙事学研究的主攻方向——诗歌叙事学。在这篇访谈中,展现了谭君强教授在叙事学研究领域几十年如一日,孜孜不倦的精神,成为后辈学人的榜样。同时,也展现了整个中国叙事学研究领域的现状及其发展历程的一个重要侧面,充分证明了叙事学是一门富于生命力的学问。

比较叙事学在何种条件下成立?

罗兰·巴特在《叙事作品结构分析导论》中写到,叙事既可以通过语言,也可以通过影像来传达。以热拉尔·热奈特为代表的另一些叙事学家则认为,从严格意义上说,电影不是叙述,甚至没有叙述者。很多电影叙事学专著都致力于阐明这种来自文学叙事学的立场是有问题的。因此我们需要开辟第三条路径:比较叙事学。本文阐述了比较叙事学成立的条件:以语用学的研究使跨媒体的多元对象解体。这种方法论提醒人们不再根据表达材料来思考叙事学,而是思考"媒介叙事学"的真正涵义。

学术史视阈下的比较叙事学

比较叙事学的诞生,是现代学术与学科研究发展使然,是比较文学与叙事学两门学科嫁接整合的成果。比较叙事学致力于对不同语言与文化系统之间的叙事理论与叙事作品进行比较研究,对不同媒介的叙事作品之间的比较研究。对尚处于发展中的比较叙事学进行学术史的梳理与探究,探寻其相关理论资源的源流,其实际研究逐渐扩展的进程,既与某些相邻学科发生部分的重合,同时又超越它们并凸显出自身学科特征的状况,将可以更好地促进这一新学科健康地成长,为比较文学与叙事学研究注入新的力量。

谭君强叙事学研究与中国叙事学学科新方向

后经典时代,叙事学以复数形态存在。中国叙事学的存在形态也应当是复数,尽管中国叙事学复数还只是一个构想,但这个构想完全具有实现的可能性和必然性。谭君强提出的审美文化叙事学和比较叙事学作为学科方向为叙事学学科方向提供了新的可能性,且其叙事学既可以是叙事学复数的重要组成部分,也可以成为中国叙事学复数的组成部分。同时其学科方向的提出证明了除跨学科视野之外,也可在叙事学的裂缝中发现新的生机,提出新的学科方向。而且其自觉理论意识也是中国叙事学发展的重要因素。

异曲同工:叙事透镜中的深邃主题——印第安裔小说《仪典》与《红楼梦》叙事策略比较

莱丝莉是活跃在美国文坛的印第安裔作家,她的作品《仪典》处于多元文化和文学研究的前沿,在叙事技巧上与中国古典名著《红楼梦》有异曲同工之妙。通过对这两部小说的比较分析,可以看出在这两部小说中有着相似的叙事框架、情节安排和叙述分层。本文以叙事技巧为透镜,以文学批评理论为辅助手段,揭示两部小说所蕴含的深邃主题。

弗朗索瓦·若斯特对电影叙事学的贡献

弗朗索瓦·若斯特受到文学叙事学家热内尔·热奈特的影响,在电影叙事学的电影话语研究、叙事学及媒介传播等方面的研究造诣颇深。若斯特对“叙事”和“叙述”及“叙事者”等电影叙事学基本概念有自己的独特理解。他对电影叙事学至少有三点贡献:“聚焦”理论的拓展;电影叙事空间理论的提出;电影比较叙事学的阐释。

当代科幻灾难电影的“未来史”书写类型探微

“新历史主义”提出的“元史学”概念消解了历史书写与文学书写之间的界限,这尤其适用于“未来史”的界定。通过聚焦当代重要的科幻灾难电影,可揭示出西方电影中的未来叙事可以对应怀特提出的浪漫传奇、喜剧和讽刺剧等情节编织模式,但是,面对中国科幻作品时需要把史诗作为一种新的可能予以考量。后者对于中西叙事艺术具有双重弥补性,为中西文明互鉴搭建了新的桥梁,同时延展了电影叙事参与历史文化建构的可能性。