对西画与民初画坛思想演变之关系的反思

民初画坛思想演变的一个重要表征是西方外来语汇如"美术""写实"等逐渐取代中国传统画论的"图真""气韵生动"等,与此相关的是"美术革命""复兴中国画"、现代艺术运动等艺术思潮涌动。这种思想演变植根于中西绘画优劣论,因而也是中西文化矛盾的凸显和文化竞争的重要组成部分。但是,西画在竞争中是有备而来的,中国画则逐渐认识到"争辩"之重要性,从而在无意识中堕入西画思维方式,导致中国画失去文化立足点,加上更多层次的心态紧张而步入激进化的轨道。随着艺术革新的变化,中国传播西画的角色逐渐由西方传教士过渡到中国画家,中、西绘画间形成一种层累堆积的胶着,最终民初画坛的西画思潮也成了"中国画"的一部分。

作为策略与资源的“融合”方案--重读民初画坛的“中西融合”论

本文讨论了民初中国画坛在西学东渐所带来的异质文化的巨大冲击下所发生的思想变化,探讨中西融合何以成为时代潮流,分析了民国画坛中西融合论的三个派别的分类与特点。

“美术革命”史况钩沉

"美术革命"是中国现代美术发展历程中的重要史实,本文通过对相关历史文献考察,试图对"美术革命"这一历史史实进行还原,通过对民初画坛观念与实践的考察、对吕澂和陈独秀等历史当事人美术思想的解析,廓清事件发生的历史背景与思想前提;通过对《新青年》杂志发表"美术革命"相关文章来龙去脉的史况辨析,力图考证该事件起因、经过及结果的历史原貌,对"美术革命"在当时文化语境中的历史效果进行重估,对学术史上与"美术革命"相关的一些史实误解进行厘清。