“欧风东渐 度越古人”——民国时期女性中国画家的多样从艺形态

民国时期女性中国画家的资料相对匮乏,对女性中国画家这个群体的研究也不多见。本文通过对相关资料的梳理,从闺阁与师门、女子学校教育、社团与职业化等角度,对民国时期女性中国画家的从艺状态进行介绍。民国时期,大家闺秀习画渐成潮流,女画家亦广收门徒,并与女性的学校美术教育相互推动,蔚成风气。社会上形成女性画家社团,一些女性画家也呈现出职业化特点。这一时期的报刊杂志,也对女性画家的艺术、艺事积极报道。

民国时期留法女画家

在民国时期,能去国外留学接受美术高等教育的画家屈指可数,而女画家更是少之又少。她们走出国门,留学法国,学习西画,以独立的人格在社会上行走。其中最被人们所熟知的是潘玉良、方君璧、关紫兰、蔡威廉、丘堤和孙多慈,她们被称为"民国六大新女性画家"。本文以有留法学习经历的方君璧、潘玉良、蔡威廉为例,对其三人的生活经历及其的绘画创作进行简单分析。