走四方——中国当代城市“民工歌曲”现状与走向

1989年"民工潮"后,以农民工群体原创、或以音乐专业人士代言创作、演唱,在民工群体中自发流传、或以各类媒介制作传播,反映农民工社会生活的各个方面为题材的"民工歌曲",具有重要的社会意义。民工歌曲的制作传播主要有"唱片公司制作发行、相关影视插曲、民工自创、以政府代言创作"等方式,呈现出官方与民间并行,多途径的态势。音乐形态特征具有朴素乡土性、民间性。体现民工群体特殊诉求,表现为"老乡、流浪、回家、讨工钱、城乡隔离、二元对立、自强"等社会主题。在民工歌曲的创作中,应该树立正确的导向,通过健康、优秀、积极向上的"民工歌曲",倡导社会公正与平等,在全社会营造尊重农民工的舆论环境。

中国流行音乐创作民族化历程探析(1993-1999)

经历了1986-1992 “西北风”“东北风”“东南风”等单地域风格歌潮的轮番刮过,始于1993年的城市民谣转向泛地域风格。以此派生的乡村民谣(民工歌曲),体现了对城市市民阶层,农民、农民工群体等社会各阶层的关注,并拓展了流行音乐的传播受众面。在社会主题与叙事方式上,由“西北风”的宏大叙事、文化批判的呐喊而歌,转向城市民谣国泰民安、日常祥和的个体吟唱。本阶段“戏歌”由之前集中于京、豫等几个大剧种拓展为与更多地方小戏的融合,演唱主体也多为原专业戏曲演员出身,而体现为戏多歌少的特点。少数民族风格流行音乐的创作,由对藏、蒙等民族的关注拓展为对维、傣、彝等更多族性音乐的涉猎,摇滚音乐也以其更为鲜明的地域风格与乐种风格彰显其本土化追求。