“民族低音拉弦乐器改良”课题综述

对文化部科技提升项目"民族低音拉弦乐器改良"课题的背景、方向、特点及意义进行阐述。

民族低音拉弦乐器改良存在的问题

阐述现阶段民族低音拉弦改良乐器在工艺、音质等方面存在的问题。以乐器学视角,厘清低音拉弦乐器形制、材料与音响的关联性,为解决现有问题及进一步改良提供思路。

《民族低音拉弦乐器改良》结题验收在京通过

9月24日，《民族低音拉弦乐器改良》课题结题验收会在中国音乐学院举行，文化部文化科技司副巡视员赵一红、专家评审组成员、课题组成员、低音拉弦乐器的研制单位出席。

民族低音拉弦乐器改良中音质评价实验方法研究

低音拉弦乐器种类繁多,为从声学品质角度评价乐器改良是否成功,需研究适合该类乐器特点的主客观评价实验方法体系。本文以文化部科技提升课题"民族低音拉弦乐器改良"的主客观评价实验方法选择为依据,探讨适合低音拉弦乐器改良的主客观声音品质评价方法体系。

中国改良民族乐器——拉弦乐器

介绍几十年来,我国民族拉弦乐器的改良成果。

工业设计导入民族低音拉弦乐器革新设计研究

目的以工业设计的学术背景介入中国传统低音拉弦乐器革新设计,进行“中国方式”的乐器设计,突破半个世纪以来民族低音拉弦乐器的开发瓶颈,探索工业设计背景下民族乐器革新的一般方法,并拓展到实际应用中。方法围绕民族低音拉弦乐器设计革新这一主题,采用跨学科研究方法,横跨设计学与乐器学,探讨乐器造型设计与民族风格的关系,提出中国方式的发声原理与乐器结构设计,并使演奏方式符合人机工程学,完成产品输出和样机声学测试,论证设计的创新性与有效性。结论工业设计师运用现代设计手法,从产品风格、造物美学、人机工程、音色实现和文化寓意等多维度进行理论梳理和设计革新,工业设计启发民族艺术,呈现中国方式的乐器革新设计,是一次成功的跨学科实践。

民族低音拉弦乐器主观评价音乐会在中国音乐学院举行

12月18日，民族低音拉弦乐器主观评价音乐会在中国音乐学院举行。民族低音拉弦乐器多年来一直是中国民族乐团的软肋，随着中国民族乐器交响化的兴起，民族乐器的改革不得不跟随民族乐器交响化的节拍。

中国民族管弦乐队中引入“外籍”低音弦乐器的必要性与合理性

西洋管弦乐队的经验告诉我们:乐队的艺术是一种音响的艺术,乐队音乐的感染力,是通过多层次的艺术化音响手段来实现的。中国的民族乐器,基本都是旋律乐器,多为高音,有少部分中音,而且各自都有着自己特殊色彩和个性,要将这些乐器组织在一起、取得浑为一体的效果,是很不容易的。从组织一个民族管弦乐队来说,缺少中低音拉弦乐器。

新中国成立70年以来中国民族低音拉弦乐器研制工作调查报告(下)

(接上期)这四项研制主体在整个70年的时间里,其结构是在不断变化的,新中国成立初期,低音拉弦乐器研制工作主要是以院团单位的研制人为主体,个人提出方案,试制出样品,如:杨雨森先生,上世纪50年代初,他经过苦心钻研,改革成功了革胡,在推广过程中,便与上海民族乐器一厂合作形成产业化,大量应用在民族管弦乐队中。新中国成立初期,在中国广播民族乐团工作的张子锐先生,他一生改革了多种民族乐器,其中包括有低音拉弦乐器。

新中国成立70年以来中国民族低音拉弦乐器研制工作调查报告(上)

民族低音拉弦乐器是中国民族乐器大家族中的新兴乐器,它的产生大约追溯到20世纪40年代。新中国成立以后,新型民族管弦乐队逐步形成并获得迅速发展。其主要标志为:(1)全国各地相继成立了一批新型民族管弦乐队;(2)由专业作曲家创作的大型民族管弦乐队作品,揭开了民族交响音乐发展的序幕。一个完备的民族音乐交响乐队,需要按照西洋交响乐队配置要求,配齐高、中、低、倍低各声部齐全的各类民族乐器,才能满足作曲、指挥的基本标准。

民族拉弦乐器的创新和发展

在《民族低音乐器的研究和实践》（2013年第5期《乐器》）的文章中,我谈了民族低音乐器的问题.民族低音乐器当然是多年来一直存在的重大问题,但在民族管弦乐中,它不是一个独立的问题,更重大的问题是民族拉弦乐器问题.民族拉弦乐器也可称作二胡类乐器.为此,我们从二胡乐器谈起,来探讨民族拉弦乐器的创新和发展.也就是说,我们要系统的研究、设计和开发民族拉弦乐器.

谈民族乐队中的低音弓弦乐器

谈民族乐队中的低音弓弦乐器吴红非近百年，因综合性民族乐队的出现，以及歌剧、舞剧、电影配音等需要，低音弓弦乐器的应用引起了民乐界的重视。清末民初，有一种低音弓弦乐器，为长条形的共鸣箱，这种低音弓弦乐器称作幢琴（图１）。“幢琴，形如宝塔，上锐下肥，系低音...

民族低音乐器拉忽雷的研制及应用

长期以来，我国的民族乐队中，只有低音拉弦乐器一直沿用西洋大提琴、倍低音提琴，无论在外观上还是在融合性上，始终让人感到不能“心满意足”。怎么解决这个问题，始终是几代民乐人的一块心病。早在1964年，周恩来总理就提出：一定要研制出我国自己的民族低音乐器，将民族乐队中的西洋大提琴换下来。

中国民族乐器改良与展望

1民族乐器改良历史简要回顾乐器,自诞生之日起就在不断地改良。从目前已知最早的乐器──河南舞阳贾湖骨笛,到今天中国民族管弦乐队中的每一件乐器,都应当视为中华民族'乐工'们不断改良的结果。因此可以说,中国民族乐器改良的历史与中国民族乐器发展史一样久远。

制作工艺对民族乐器改良的影响

民族乐器经历百年的改良历程,从最初民间自发性的活动到国家支持下的系统改良,乐器改良事业逐渐走向规模化。影响乐器改良的因素多样,从乐器改良的历史脉络中可以发现,音乐工作者主要围绕音律与转调、音域等方面进行乐器改良。并且,中国民族乐器通常可以分为吹管、拉弦、弹拨和打击乐器四类,其中对于拉弦乐器的改良居多。因此,本文以拉弦乐器,尤其是低音拉弦乐器为主,探讨制作工艺对乐器改良产生的影响。

民族低音乐器的研究和实践

民族乐团中的低音拉弦乐器是个很重要的问题，也是一个困惑了半个多世纪的老问题。目前对这一问题要有一个回顾，讨论和研究出对发展民族低音乐器基本方向、原则和途径。本文介绍作者几年来设计和试制的四种低音拉弦乐器，并对它的失败和成功之处做一检讨和总结。

谈民族低音拉弦乐器

在我国的民族乐器中,高、中音乐器占的比重大,而低音乐器比重小。拉弦乐器中的低音乐器更是如此。造成这种情况的原因很多:有乐器的音色问题、音量问题以及乐器本身的缺陷等等。但是我们的民族乐队不能没有低音声部,没有雄厚的低音,乐队就没有基础。尤其是演奏大型音乐作品,缺少低音乐队更显得单薄无力。因此。

对研制民族低音拉弦乐器的思考

从20世纪50年代开始，中国民族管弦乐队的发展从未停止过对低音声部乐器的挖掘、改良和研制。力求各同类乐器的规范化、系列化、科学化，是乐器改革的主要研究方向。尤其对于低音拉弦乐器的改革一直在不断探索、改进之中。

当代二胡作品创作与乐器改良研究

在我国民族乐器的发展过程中,为了拓宽音域、寻求低音、演奏和声,几乎所有的民族乐器都改良过,与其他民族乐器一样,二胡也经历了不断的改良。二胡作品的创作也伴随着二胡形制的改良,发生着或细微或显著的变化。一、近代二胡形制改良成果介绍二胡是民族乐器中最为重要的拉弦乐器,自20世纪初至今,比较有代表性的二胡形制改良具有以下几点成果。(一)琴筒琴筒是二胡的重要组成部分,突出的改良成果基本上都是在外形上有所变化,主要有扁圆筒二胡、方圆筒二胡及扁六角筒、扁八角筒二胡等。