民族雕塑艺术家刘士铭

在北京东城校尉胡同的中央美术学院，无论刮风下雨，暑往寒来，人们每天上下班都可以看到一位很费劲地蹬着一辆三轮车上班的老师，一身兰灰色的旧中山装和刚毅的脸，看出他生活磨炼，

重建民族的雕塑文化

五四新文化运动是一场深刻的革命,是一场高举着“科学、自由、民主”的旗帜的理性运动。这场运动给我们的科学、政治、伦理道德乃至文学艺术都注入了新的血液。随着理性的高扬,围绕着中国的美术是否需要改良的辩论在北京大学展开。

“新起点再出发”——第十三届全国美展中的少数民族题材雕塑概述

本文试图以第十三届全国美展中少数民族题材雕塑的作品为例,分析少数民族题材雕塑一直以来的创作中的坚持与时代性的突破,并以"新起点,再出发"为主题探讨少数民族题材雕塑发展的历史性与时代性特征。

浅谈吕滨辽金文化雕塑创作

中国东北因地理、水土、风水等因素在历史上受到历朝历代的拥护,不仅仅是因为王朝政治统一中心坐实之后,东北地区被定义于东北边疆、东北边缘的意义。并且与中华传统文化中五行文化中的"金未水火土"相生相克的地理方位的周易文化相关。纵观历史人文发展的脉络,对吕滨的辽金系列创作进行赏和学习。

匠心独运——钱绍武的雕塑艺术

自留学归国后,钱绍武结合西方写实技法与中国传统艺术观念进行艺术实践,创作出一批形神兼备的雕塑经典。《炎帝像》探索雕塑与空间的关系,通过点、线、面的组织增强雕塑的形式美与空间感;《李大钊纪念像》的创作,注重对雕塑整体与局部关系的思考,以体块创作为基础,具有整体感;而《李白》等作品,则以中国古典美学融入西方当代雕塑,将中国传统艺术中“写意”观念与现代雕塑形式相结合,探索现代雕塑的民族化道路。

曾竹韶雕塑艺术的思想、实践与历史坐标

作为20世纪中国现代雕塑艺术发展的见证者、亲历者与建构者,曾竹韶从留法时期洞明人文主义精神到归国后提倡时代精神、形神兼备的雕塑创研理念,进而为践行雕刻民族化,护法中国传统雕刻艺术文脉奔与呼,在中国现代雕塑艺术发展史上产生了重要影响。本文以曾竹韶雕塑艺术思想、风格特征和1949年后对中国现代雕塑艺术事业所作贡献为研究线索,论述其在中国现代雕塑艺术发展历程中的地位与作用,以期为新时代中国雕塑艺术发展之径提供有益的参照和启示。

江小鹣与张辰伯在20世纪30年代前的交游及雕塑创作

中国现代雕塑滥觞于20世纪20年代,此时李金发、江小鹣、王静远、潘玉良和张辰伯等雕塑家相继进入大众视野。其中江小鹣和张辰伯始于20年代末的现代雕塑民族化思考和探索,在上海兴起了民国时期唯一一次具有一定规模性的雕塑民族化风潮。钩沉二人20世纪30年代之前的艺术交游史和特殊的雕塑历程,可以将他们被严重低估和忽视的历史功绩重置于中国现代雕塑发展史的视野当中。

中国当代雕塑视野中的民族主题创作略论

中国少数民族主题是中国当代雕塑创作中的一个重要的、极具民族特色的艺术题材,从中国当代美术发展的脉络中可以将其归纳为三个阶段:第一个阶段是新中国初期民族大融合背景下的少数民族题材兴起,第二个阶段是20世纪末从经典到现实转变当中的少数民族题材创作的发展与突破,第三个阶段是新世纪少数民族主题的当代命题与多元化趋势。本文以纵向的路径梳理中国少数民族题材雕塑创作的发展历程,从中归纳出这一主题在中国当代美术发展史中的重要地位与意义。

中西雕塑教育目标比较及思考

文章回顾了中国近百年的雕塑艺术教育之路,作者认为在向西方模仿和学习过程中,不可盲目追西,跟随其大搞雕塑的材料和观念探索,而应当停下脚步,审视中国雕塑教育的实际,结合我国古代丰厚辉煌的雕塑史及文化史,重新建立具有中国特色的雕塑教学体系,并由此完成中国雕塑教育的重要转型。

Sculpting a Perfect “Pomegranate” National Art Museum of China’s ethnic unity sculpture exhibition

Ethnic unity, an important theme of art in New China, was the focus in contemporary and modern sculpture at the National Art Museum of China during the time of China's Two Sessions.