新时代民族题材影视生产与中华民族共同体形象建构

经由影视生产等方式为中介建构的中华民族共同体形象,是铸牢中华民族共同体意识在视觉传播中的展现形式,以在共同斗争、共同生产、共同生活的历史与现实的实践中形成的中华民族共同体为建构基础。在新时代,民族题材影视生产中建构的中华民族共同体形象,以唯物史观视域下马克思主义共同体理论、影视生产与形象建构的相关理论为理论基础,生产纪录片、电影、电视剧等不同体裁的民族题材影视作品,并在其中通过各民族共同斗争建构民族团结共同体形象,通过各民族共同生产建构民族发展共同体形象,通过各民族共同生活建构民族交融共同体形象,具有应对历史虚无主义的错误思潮,丰富新时代影视生产内容,促进新时代民族团结,拓宽对外传播机制,以及传播真实、优秀、积极的中国形象的价值意蕴。

新时代湘西少数民族题材影视剧的共同体叙事析论

《十八洞村》《江山如此多娇》《一代洪商》等湘西少数民族题材影视剧引发了广泛关注。它们不仅结合了土家族苗族的族群特征和湘西的地域特色,而且更具有典型的共同体叙事特征:以共同历史记忆来表达近代革命的民族认同、以共同价值实践书写当代的脱贫攻坚、以共同家园期待来建设美好的生态家园。共同体叙事有利于铸牢中华民族共同体意识,但也存在相对单一、缺乏审美异质性等问题,亟待引起学界的反思。

云南少数民族题材影视创作及市场运行策略研究

近年来,云南少数民族题材影视作品愈发呈现出被边缘化的态势,而与市场接轨不足便是导致其困境的根本因素。若想改善此类题材影视作品缺乏投资吸引力的现状,则必须思考和推行更合适的创作路径,在重申云南少数民族文化的价值、正视体制的限制与支撑作用、考虑和实施多种定位的可能的前提下,实行低成本的制作和宣传发行策略。

论文化局限性改善云南少数民族题材影视作品

少数民族题材影视作品中文化局限性是决定作品成功与否的关键，也是在影视作品提升民族文化内涵的必要手段，我认为云南少数民族题材影视作品的出路在于有效利用文化局限性这一元素。

解析云南少数民族题材影视作品中民族服饰的艺术特色

云南是中国少数民族种类最多的地区,在许多少数民族中,凡创世神话、民族迁徙等,一应描绣在服饰上,如同将民族文化的史册世代随身携带。由此,我们选取在云南地区拍摄的经典的影视作品中的少数民族服饰为样本,希望通过少数民族服饰这一文化符号,来阐释少数民族服饰的艺特色,进而挖掘少数民族文化的历史之谜。提起云南,人们喜欢用"神奇秀丽"、"五彩缤纷"等字句来形容。这里的确是一个神奇美丽的地方,一个让人们魂牵梦绕的地方。

民族地域题材影视差异化接驳市场研究

针对民族地域题材影视作品匮乏等问题,厘清民族地域题材影视发展的症结,提出重新找准市场定位,差异化接驳市场,在现代传播环境下发展民族地域题材电影、电视剧、纪录片等,树立地方民族文化品牌,提升地方民族文化自觉。

土家族题材影视剧的宗教文化符号分析

土家族宗教文化是保存最完整的原始文化,随着民族题材影视剧的发展,土家族题材影视剧展现最多的宗教文化是水井崇拜、白虎图腾和"梯玛"角色,具有显著的民族特色。民族题材影视剧注重宗教文化的呈现和表达,将有助于民族文化认同的构建,在影视热的当下,为民族题材影视剧的发展提供了机遇。

茶马古道:记录了我们的民族情结——访《茶马古道》编剧兼制片人、演员、白族作家景宜

上了年纪的藏族人都知道茶马古道,都知道马帮。因为他们带来的茶叶曾经深刻地影响过他们的饮食起居。而通过拍摄《茶马古道》,通过跟着剧组重走茶马古道,我们对古道有了更加感性的认识,更加理性的理解:56个民族之间是互相依存的关系,他们之间必须互相帮助,尤其是国难当头的时候,中华各民族的团结是非常重要的。