《我的阿勒泰》:民族题材电视剧的范式创新

电视剧《我的阿勒泰》是改编自作家李娟同名散文集的短剧,剧集核心围绕“疆二代”少女李文秀之人生历程展开,细腻描绘了她怀揣写作梦想,从城市重返草原的心路历程。该剧秉持高远的创作理念、真挚的艺术情感、唯美的自然景观,以及深刻的美学追求,成功吸引了不同年龄层次的观众。不仅生动展现了当地的风土人情,更对当地游牧民族的生活进行了深入记录和反思,为观众呈现一场视觉与心灵的双重盛宴。本文从时代主题、地缘想象及文化镜像等维度,全面而深刻地剖析了该剧成为民族题材创新表达的典范,并实现了文学与影视的融合与促进。

中国西部少数民族题材电视剧的文化特征

自改革开放以来诞生的西部少数民族题材电视剧作为弘扬主流意识形态、中华民族以及少数民族价值观,负载了民族形象,倡扬民族文化艺术的载体,在我国主导文化、精英文化、大众文化不断变迁的艺术回应中前行,并特立独行地坚守着自己的民族传统文化艺术。20世纪七八十年代,其在主导文化和大众文化主位、民族传统文化艺术的开掘中起步;20世纪90年代,其在主导文化、精英文化、大众文化并行和民族传统文化艺术的坚守中前行;21世纪初,其在主导文化、精英文化、大众文化比肩、融合和民族传统文化艺术的回归中兴盛。对于处于三个不同成长时期的西部少数民族题材电视剧文化特征的研究,有利于其继续在为国内外观众塑造我国西部地区"和而不同"的美好形象中有所作为。

“文化折扣”困境中的叙事革新与文化转向——新中国成立70年以来少数民族题材电视剧的创作趋势

1958年至1966年是中国电视剧发展的起步阶段,《一口菜饼子》拉开中国电视剧帷幕。在经历十年“文革”动乱后,1976年中国电视剧创作开始进入复苏时期。电视剧行业迎来了春天。第一部少数民族电视剧《小活佛》正是在这样的背景下诞生的。该剧讲述了活佛占布拉从人到神、从神又到人的故事。

改革开放40年来少数民族题材电视剧叙事研究

改革开放40年来,中国少数民族题材电视剧的发展,历经了从宣传品、作品到产品的流变,一方面深陷叙事类型单一、节奏缓慢、创新不足、数量质量远落后于其他题材电视剧的尴尬境地;另一方面却也呈现出叙事元素多样、民族特色鲜明、与改革开放同频共振的艺术自觉和审美追求。本文在梳理少数民族题材电视剧历史发展的基础上,着墨于叙事艺术维度,寻求其未来发展之路。

少数民族题材电视剧的使命

本文对近年来中央电视台播出的少数民族题材电视连续剧,从史诗品格、主流价值观、结构与叙事、不回避文化杂音、人的生命体验和生活情感等多个角度进行了分析研究,认为在少数民族题材电视剧中,要讲好民族团结的故事,塑造丰满的民族人物形象,创作具有时代感的民族团结史诗电视剧。

当代语境下民族题材电视剧的艺术价值及文化传播

影视作品作为文化传播的重要媒介,在传承中华民族文化中起到了不可替代的作用。在媒介技术空前发达、文化呈现更加多元的当代语境下,民族题材电视剧如何在百花齐放的电视剧中彰显特色、如何在刻画多姿多彩民族风光的同时参与到中华民族社会文化的构建中?本文尝试在当代语境下通过分析民族题材电视剧自身的艺术风格及价值表达,探讨民族文化传承传播的路径。

少数民族题材电视剧的发展与启迪

我国少数民族题材电视剧发展形成了特定的艺术形态,具有共同的文化价值,创作产生了独特而且多样的范例,成为新中国电视剧事业中独特靓丽的电视剧范式。推进新时代少数民族题材电视剧创作,关键是处理好市场化与政府扶持、政治使命与文化使命、政策规制与创作空间三重关系。

民族商业题材电视剧的时代抒写特色——以电视剧《那年花开月正圆》为例

民族商业题材电视剧《那年花开月正圆》以女性商人周莹的奋斗历程为叙事核心,以泾阳商人与保守的朝廷势力的斗争为主要矛盾,描摹出一幅清末陕西民间商业图景,展现了以吴家东院为代表的秦商在清末洋务运动“师夷长技”的热潮下,在清末变革维新派与朝廷旧势力斗争的夹缝中奋力生存的故事,成为兼具商业价值与审美艺术价值的电视剧作品。本文以电视剧《那年花开月正圆》为例,从时代抒写与国家寓言特色、时代图景与艺术真实的来源、时代张力与故事冲突的来源三个方面,着力分析这部民族商业题材电视剧在时代抒写方面的审美特征。