浅谈刘禹锡的民歌体诗

刘禹锡的民歌体诗成就颇高,包括《竹枝词》、《浪淘沙词》、《杨柳枝词》、《淮阴行》等。本文以《竹枝词》为例,通过具体诗作的分析,指出其兼具音乐美、画面美与人情美,且常表现一种人生哲理,达到哲理与诗情的完美融合。

刘禹锡民歌体诗艺术初探

刘禹锡是中唐重要诗人,管世铭说他“无体不备,蔚为大家”(《读雪山房唐诗抄》),但成就最高、最能表现出创新精神的,当推他的民歌体诗。这是七绝诗体由“民间上升到文人手中数百年之后,再开始主动向民歌学习”而获得的硕果。刘禹锡在朗、连、夔、和等州都有诗文提到当地的民歌:“月上彩霞收,渔歌远相续”(《步出武陵东亭临江寓望》),“樵音绕故垒,汲路明寒沙”(《晚岁登武陵城顾望水陆,怅然有感》),“齐唱田中歌,嘤咛如竹枝”(《扦田歌》)。

论四十年代民歌体诗歌的发展

中国现代文学发展到第三个时期，解放区与国统区的民歌体诗自成特色。解放区的民歌体诗是“红色歌谣”的继续延伸，它歌唱了新的斗争生活，塑造了新农民的群像。国统区民歌体诗主要是政治讽刺诗，这是对国民党统治下腐败现实的直接反映。在艺术上，解放区浓郁的地域特色与国统区的民谣体式相映成趣。

刘禹锡民歌体诗的成因和特色

刘禹锡的民歌体诗受了《楚辞》的启发和南方少数民族民歌的影响,在音韵、语言和内容等方面取得了出色的成就。

解放区和国统区民歌体诗歌之异同初探

谁都知道,我国最早的诗歌总集《诗经》中“国风”的精华部分和汉魏南北朝乐府的无名氏作品,都是民歌。从春秋战国之际“楚辞体”的出现到唐代新乐府的兴起,都明显地受到民歌的影响。此外,象屈原、李白、杜甫、白居易这样的伟大诗人也积极地从民歌中吸取养料,创作出了彪炳史册的文学作品。到了新文学运动迅猛发展的三四十年代,民歌。

鲁迅旧体诗思想艺术特色探微

一鲁迅诗作,现可见到的有62题79首,大多是旧体诗,只有11首是新诗和民歌体诗。从总的来说,对鲁迅诗作的研究,长期以来是关注不够的。只是到了“文革”时期,各大学生在别无其他“革命文艺”可以讲授与研究的情形下,对鲁迅诗作才格外关注了起来。而这种研究,主要集中在鲁迅旧体诗的注释方面。比较客观、准确的注释工作及其成果,认真说来,还是在1979年以后才得以开展和实现。可以说,鲁诗研究在“鲁学”中还是一个较年轻的研究领域。“诗无达诂”。尽管新时期以来鲁迅诗歌研究已有了一些成果,但由于诗歌艺术尤其是中国传统诗歌艺术形式——即旧体诗的丰富弹性,鲁迅诗作的深刻思想和艺术精湛之处,尚不能说已研究透彻、阐明清晰。张恩和所著《鲁迅旧诗集解》已使我们相当便利地了解到鲁迅诗作研究中存在的各家意见,有的甚至是截然相反的意见。因而,鲁迅诗作研究,仍有待深入。本文拟从总体上对鲁迅旧体诗的思想和艺术特色作概要性分析与归结。

鲁迅与民歌

伟大领袖和导师毛主席在给陈毅同志谈诗的一封信中深刻指出:"用白话写诗,几十年来,迄无成功。民歌中倒是有一些好的。将来趋势,很可能从民歌中吸引养料和形式,发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。

试论刘禹锡的《竹枝词》

公元八二二年正月,四川夔州地区的劳动人民,在传统节日的晚上吹笛击鼓,联歌《竹枝》。激昂清越的歌声,冲破料峭的春寒,打动了一位刚来蜀地不久的诗人,他倾听着含思宛转的当地民间乡音,想起了过去屈原在沅湘之间,吸取民歌营养,改写《九歌》的故事,不由得诗情激荡,欣然命笔,依照民歌的形式、音调写下了著名的《竹枝诗》九首,“俾善歌者扬之”。果然,立刻被广泛地传播开了。

重视与学习鲁迅诗歌

鲁迅的诗歌,同他的小说、杂文等都是他的重要作品,也是珍贵的文学遗产。但是,鲁迅诗歌在许多时候没有得到应有的重视。目前,实在有为鲁迅诗歌申辩几句的必要了。鲁迅的诗歌创作,开手最早,历时最长。从一九○○年二月写《别诸弟三首》起,到一九三五年十二月写《亥年残秋偶作》止,在三十六年间,就诗歌创作而言,鲁迅除写有散文诗集《野草》外,还写了自由体诗、民歌体诗、骚体诗和旧体诗等七十八首。这些诗篇,几乎全面地真实地形象地反映了那个时代的风云、诗人的情志和他战斗的历程。这些诗篇,在今天依然有着巨大的艺术魅力,有着重要的现实意义。如《自题小像》、《梦》、《爱之神》、《他》、《无题(惯于长夜过春时)》、《好东西歌》、《湘灵歌》、《无题(万家墨面没蒿莱)》、《亥年残秋偶作》和《自嘲》等著名的诗篇,不胫商走,流传甚广,脍炙人口,使读者灵府为之朗然。像人们传诵的《自嘲》一诗,是鲁迅诗歌的代表作。

“文革”诗歌新探

在十年'文革'历史中,经验教训的矿藏极为丰富。诗歌是一种群众性较强的最集中地反映社会生活的艺术明镜。从诗歌角度回顾'文革'景况,从中开采出一些于今天有益的东西,是'文革'后应做的工作。'文革'诗歌,是以往诗歌传统在一个特定时代的畸变,给以全景式观照,可分为公开发表的与非公开发表的两个层面。前一层面,'文革'前期罕见,后期有'小靳庄民歌'

刘禹锡朗州时期诗歌艺术性略谈

唐代诗歌,发展到贞元、元和时期,出现了继盛唐之后的又一高潮,各种各样艺术风格的诗派相继出现,诗坛呈现出全面繁荣的景象。同当时影响最大的白居易的平易、韩愈的险怪、李贺的诡异比较,刘禹锡的诗歌可谓别开生面、独标一格,具有他自己的艺术特色。从朗州时期的诗歌创作中,我们可以明显地看出其雏形和萌芽。

历史的风云 时代的烙印——学习鲁迅的诗歌

伟大的文学家、思想家和革命家鲁迅,从青年时代起,就开始写旧体诗。五四运动前后,他在写小说和杂文的同时,还写作白话诗。大革命前夕在尖锐、复杂的阶级斗争中,他为了探索新的道路、追求新的战友,以改变“荷戟独彷徨”的处境,又写作散文诗。到了后期,他除了写作大量旧体诗外,并针对国民党反动派的罪恶统治,写作了极辛辣的讽刺性民歌体诗。他的战斗的一生,除所写散文诗结集为《野草》外,新旧体诗共计六十二题,七十九首。其中早期十八首,前期十二首,后期四十九首。这些诗篇,

容忍民歌(外一则)

我始终不能容忍的是那种对于民歌的不能容忍。有道是朦胧有人读,明白有人爱。每一种诗歌到了它的极致,都势必会创造出属于自己的精品、范式和读者。且不说起于草莽、揭于市井的民间歌谣,有着怎样的陶然引人的泥土芬芳,就说业经文人情怀熔冶、代表着一种真理和美学上的胜利的民歌体诗,又是怎样的诱人投以青眼! 长的如李季那盛名未替的《王贵与李香香》,短的如管用和早年一枝独俏于《诗刊》上的《麦箫曲》:"