晚清民间京剧伶人入宫演戏始末

民间京剧伶人是晚清宫廷戏曲舞台上的表演核心,"民籍教习"的身份,"常住宫外又得以出入宫廷"的特殊"承差"方式,使得他们在提升宫内戏曲演出水平的同时,亦在民间与宫廷之间建立起一座无形的艺术交流之桥。京剧伶人从咸丰年间开始在宫内"崭露头角",经同治年间的"偃旗息鼓",至光绪年间与昇平署"内学"、"本家班"("普天同庆班")形成"三分天下"之势,逐步成为宫廷戏曲舞台上不可忽视的力量,书写、见证了京剧在晚清宫廷发展的辉煌历史。

清光绪年间谭鑫培内廷演戏考证

谭鑫培,中国近代京剧名老生,享有"伶界大王"的美誉。在其长达60余年的演艺生涯中,"同光年间"不仅是谭鑫培艺术道路逐步走向繁盛的关键时期,亦是其在内廷担任"民籍教习"、深受慈禧太后赏识,在宫中确立舞台地位的重要阶段。研究这一时期谭鑫培的内廷演戏活动,不仅有助于全面了解艺人的从艺经历、深入理解谭派艺术的形成、魅力与影响,亦对研究此时期"民籍教习"在"内廷"与"民间"京剧发展中的桥梁作用,丰富清代内廷演戏、中国近代戏曲史、京剧史的研究具有重要意义。

论晚清京剧伶人内廷演戏对京剧发展之促进作用

京剧艺术的孕育、发展与兴盛,除了与京剧自身的艺术特质相关之外,还得益于清王朝几代统治者的倡导之功。清代中晚期,当宫中昆弋"承应戏"变得枯燥乏味,"传召民间京剧名班、名伶"入宫献艺,便成为满足紫禁城皇家戏迷声色之娱的一种独特方式和特权显现。咸丰十年(1860年),京剧伶人首次入宫,拉开了晚清京剧伶人入宫承应的"序幕"。在昇平署、管理精宗庙事务衙门、精宗庙三个衙署的相互配合下,至"光绪朝"京剧伶人已与昇平署"内学""本家班"呈"三足鼎力"之势,成为宫廷戏曲舞台上不可忽视的力量。宫中严格的演戏制度客观上促成了伶人个人技艺的长足进步,亦为各行当、艺术流派的交流与合作提供了契机和条件。宫内对京剧剧本的规范与整饬,对中国传统京剧剧目的记录、整理、保存与流传贡献巨大。

清光绪年间陈得林内廷演戏考

陈得林,晚清著名京剧旦角演员,有"青衣泰斗"之称。光绪十六年入选"昇平署"任"民籍教习",开始30余年宫内演出生涯,是活跃于晚清宫廷戏曲舞台旦角演员中的代表人物。此段演艺经历对其个人及京剧旦行技艺的提升,均意义非常。然目前学界对该论题的研究成果甚少,且选用材料类型单一、以民间史料居多,而较之更具权威的宫廷档案却少被关注,使研究缺乏历史性与全面性。作者创新结合"昇平署档案"、"民间梨园史料""京剧唱片"等多种资料为一体,相互验证、互为补充。力求全面展现陈得林艺坛活动及地位,重点从宫内承差记录、赏罚情形、演出剧目、相关剧本、唱片和民间轶闻多方面,立体呈现陈得林晚清宫廷戏曲活动之整体面貌,以充实、丰富陈得林戏曲表演研究,对中国京剧史及晚晴宫廷戏曲史研究亦具有填充意义。