论20世纪90年代中国大陆的民谣与民通演唱风格

20世纪90年代,中国大陆的民谣与民通演唱风格受到了人们的喜爱,老狼与李琼是这两种演唱风格的各自代表性人物之一。本文通过对歌曲的音乐形态分析、歌手的演唱形态分析、声学频谱分析,来论述老狼与李琼各自为代表的民谣与民通演唱风格。

论“民通唱法”的文化价值

"民通唱法"是在民族唱法的基础上,加入了通俗唱法的元素,使之听起来更为亲切,具有广泛的群众性。它的产生和实践顺应时代发展,是文化发展多元化的标志性产物,对当代文化多样化的发展具有重要的实践意义和文化价值。本文从文化渗透、传承和实践价值三方面研究其文化价值,期望能为"民通唱法"的研究提供了理论依据。

甜雅香俗各相宜:“民通唱法”的审美特质

民族唱法与通俗唱法在十个方面显现出不同的美学风格,而"民通唱法"则是两者碰撞融合之产物。民通唱法可以分为"甜雅类"和"香俗类"两大门类,以及"自然本色派、灵活自如派、境界开拓派、清脆壮阔派;香甜派、浓情派、旷达派、壮实派"等八个流派,它们分别展现出"自然美、灵动美、意境美、壮美;秀美、厚重美、飘逸美、刚劲美"等八种美学特征。在现实需求中,民通唱法有一定的美学前景。

浅议“民通”现象

本文主要通过当今各大音像传媒中,出现大量的这种通俗化民歌或通俗化民族器乐的现象,阐述"民通"产生的文化背景,民通的现状,及一般特点,以及给社会造成的一定影响,旨在让更多的人了解此种文化现象,促进引发一些思考。

浅谈民通唱法

民通唱法是继美声、民族、通俗等唱法以外出现的新唱法,它在最近几年才开始被群众宣传和接受。文章从民族和通俗唱法以及民通产生的社会历史背景出发,比较民通唱法和其他唱法的相同点和不同点,揭示了现存主要唱法之间的内在联系,并且以谭晶的演唱为主要研究对象,从而总结、归纳出民通唱法这一新出现的歌唱艺术的风格与形式的特点。

传承共性 突破个性——浅谈民通唱法

艺术需要包容,更需要多元化的吸收和借鉴。民通唱法这一新型唱法继承了民族唱法中科学、民族的元素,也不失通俗唱法的时尚性。本文通过比较研究民通唱法与其他唱法的共性与个性,总结实践经验,认为民通唱法的存在不仅是合理的,而且是文化发展多元化的标志性产物。

探析“民通唱法”及其演唱运用

民通唱法是时代发展的产物,是民族唱法和通俗唱法相结合产生的新的演唱艺术形式,兼具民族性和时代气息。二者的融合使优秀的传统文化在现代产生新的文化渗透、传承和实践价值。这两种唱法虽不尽相同,但二者之间却可以在呼吸、咬字、共鸣等各方面相互借鉴和融合,对现代声乐实践起到了一定的指引作用,也为音乐的发展做了巨大的贡献。

“民通”跨界演唱初探——以《戏中戏》、《莆仙情缘》的首唱为例

2015年12月,笔者有幸跨界首唱了由央视春晚作曲人、福建省音乐家协会副秘书长蒋舟作曲,福建仙游县旅游局局长陈建东作词的两首原创本土歌曲《戏中戏》与《莆仙情缘》,并拍摄MV。这两部作品于全国推广并将陆续上线于各大KTV。作为一名民族声乐专业硕士研究生,往往习以为常被划入＂学院派＂之行列,首次跨界以＂民通＂的演唱方式尝试市场音乐,笔者将以亲身尝试的经历为研究,探讨专业声乐学习、表演者跨界演唱＂民通＂作品以及音乐电视拍摄的演唱风格调整。

民通演唱的特点与价值——以歌手谭晶为例

民通演唱结合了群众熟知的"民族"与"通俗"两种唱法,它是我国近年以来新兴的艺术形式,是时代特色与民族特色的有机结合,也是声乐演唱道路中逐步探索出来的闪耀瑰宝。谭晶是民通唱法的重要代表人物,她演唱的许多代表作品深入民众人心,人民喜闻乐见。她参加了许多综艺节目如:《蒙面唱将猜猜猜》、《歌手》等,在节目中表现突出,引起了网络上的一番热议。本文将以谭晶为个例,通过对她的演唱轨迹的探究,其中内涵对声乐演唱者、爱好者们予以启示,从而找到适合的学习方法;分析民通演唱的特点通过举例论证深刻认识这一艺术形式,并用于舞台实践;以民通演唱的群众性、民族性、时代性阐述民通唱法这一领域的研究价值和学习价值。

对当代中国民族声乐之“民通”现象的文化解读

"民族通俗"唱法,简称民通唱法,是近些年来当代中国民族声乐艺术发展的探索成果。较以独特的文化视角,分别从当今多元文化背景和中国社会现代化转型两个层面分析"民通唱法"形成产生的文化原因及社会原因,对"民通"文化现象进行解读,进而对这一极具时代特征的新唱法的发展、前景予以展望。

浅谈现代民通唱法对声乐教学的启示

论述了现代民通唱法对民族唱法和通俗唱法的借鉴、融合及其演唱技法对音乐教学的启示。

民通唱法和其它唱法呼吸与咬字之比较

民通唱法吸取了民族之韵味,通俗之方法,形成独特的一种演唱形式,它的呼吸和咬字与其他唱法有一些区别,参考了各种唱法的特点,形成了自然又流行的城市音乐文化。

浅谈民通唱法的来源

民通唱法的界定还存在争议,民通唱法的来源是民族唱法与通俗唱法的结合,但不是两者的机械结合,而是形成了一个有机整体。

民歌通俗化的几种形式探讨

中国民歌的发展在历史上经历了很多阶段,也创造出了很多优秀且具有时代性、艺术性的民歌作品。但时代在进步,在人民群众对于音乐的需求发生改变的环境背景下,我们中国民歌也借鉴了通俗音乐的表现手法,于是“民通唱法”便应运而生。本文章就民歌通俗化的几种形式展开探讨,阐述民歌通俗化的价值。

中国民族声乐多元化发展研究

在全球经济一体化,文化多元化发展的今天,中国民族声乐正以自己特有的方式迅速向前推进。文章分析了中国民族声乐多元化发展的基础和必然性,阐述了中国民族声乐多元化发展的具体表现。

论民族声乐演唱风格的把握

中国是一个多民族大融合的国家,幅员辽阔,人口众多。不同民族的思想情感、风俗习惯、地理环境等造就了民族声乐风格多样化,在我国经济文化生活大大提高的今天,民族声乐文化的传承和发扬受到了严重的挑战,继承和发扬我国优秀的民族民间音乐文化是我们这一代人的责任,因此本文着重论述了把握民族声乐风格应注意的几个问题。

民族声乐风格论

近年来,我国民族声乐界对于民族声乐演唱的理论建设越来越重视,有对发声、行腔咬字问题加以研究的,有对教学法和教材深入探讨的,还有对作品和风格加之剖析的。其中,对于气息、共鸣、咬字的技术讨论似乎用文字难以表述清楚,对于教学法和教材的研究又被各教学单位的实际情况左右,而对民族声乐的风格问题我认为应该多加讨论,因为只有演唱的风格正确,才能将民族声乐这个极具民族特色的演唱形式表达正确,否则我们将无法命名和称呼民族声乐。本文认为众多的民族声乐作品归纳起来有六大类风格,它们分别是传统民族风格、颂咏民族风格、当代民族风格、古曲民族风格、民族歌剧和通俗民族风格。

谭晶民族演唱风格探讨

谭晶是声乐领域公认的跨界演唱的领军人物,她将民族与通俗唱法融合起来,开创了声乐演唱的新篇章。本文对谭晶的演唱风格进行了探讨。

论传统戏曲演唱方法的发展与创新

继承传统是为了发展传统，戏曲演唱经历发展形成了民通、民美等唱法。这些唱法特点鲜明、表现手法丰富，表现能力强，给传统戏曲演唱方法增添了新的生命。

浅谈跨界唱法及声乐的百花齐放

随着时代的飞速发展,唱法跨界现象变得尤为突出,声乐唱法呈现出百花齐放,充分体现了时代对声乐唱法的新要求。本文通过重点分析"美通唱法"和"民通唱法",指出唱法跨界现象的出现具有无穷魅力和艺术价值,顺应了时代潮流,有利于促进我国声乐界的百花齐放;同时对歌唱者如何实现自我的跨界演唱进行了总结,以期待促进我国声乐艺术的繁荣发展。