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近代汉族民间服装中“线”的装饰艺术
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作者 柴娟 崔荣荣 《纺织导报》 CAS 北大核心 2017年第4期74-76,共3页
线"作为构成形式美的三大要素之一,是视觉艺术中最有表现力度的设计元素,在服装的形态美中也显露出灿烂的创造力。文章以传统的美学思想、现代造型艺术和装饰艺术中形式美原理为背景,运用文献研究法和实物调查法,通过对江南大学汉... 线"作为构成形式美的三大要素之一,是视觉艺术中最有表现力度的设计元素,在服装的形态美中也显露出灿烂的创造力。文章以传统的美学思想、现代造型艺术和装饰艺术中形式美原理为背景,运用文献研究法和实物调查法,通过对江南大学汉族民间服饰传习馆馆藏的服装的装饰艺术进行观察、整理、分析,分别就"线"艺术在其中的应用进行归纳和探讨,从而将民间服饰中的"线"分为造型线、装饰线两大类,进而从形式美的角度来阐述汉族民间服饰传统审美艺术。 展开更多
关键词 装饰艺术 线饰 形式美 汉族民间服装
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近代民间服装的开衩形制与结构研究——以江南大学民间服饰传习馆相关馆藏为例 被引量:6
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作者 段小萌 张竞琼 《武汉纺织大学学报》 2014年第6期40-44,共5页
以江南大学民间传习馆中的近代民间服装作为研究对象,重点选取民间服装中的开衩进行研究,分析其形制、结构与装饰工艺。通过对开衩的位置、长短、缘边装饰的形制研究,以及直摆开衩和圆摆开衩上的区别、开衩的结构与工艺等方面的研究,分... 以江南大学民间传习馆中的近代民间服装作为研究对象,重点选取民间服装中的开衩进行研究,分析其形制、结构与装饰工艺。通过对开衩的位置、长短、缘边装饰的形制研究,以及直摆开衩和圆摆开衩上的区别、开衩的结构与工艺等方面的研究,分析结果表明,近代民间服装多在下摆两侧缝处开衩,各个地区袄开衩高度较为近似,旗袍开衩高度反差较大,开衩缘边装饰也经历了由繁变简的过程。以此来总结归纳近代民间服装开衩的形制特点和内在结构。 展开更多
关键词 近代 民间服装 开衩 形制 结构
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近代民间刺绣服装中正抢与平套针法比较 被引量:14
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作者 张竞琼 李頔 《纺织学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2012年第5期106-110,共5页
近代民间服装是刺绣技艺的物质载体,也是研究刺绣技艺的重要基础。在对上海"凤歌堂"博物馆与南通沈寿刺绣研究所收藏的民间服装进行观测、统计与分析的基础上,重点研究了其刺绣服装中的正抢与平套针法。结合相关理论知识,对... 近代民间服装是刺绣技艺的物质载体,也是研究刺绣技艺的重要基础。在对上海"凤歌堂"博物馆与南通沈寿刺绣研究所收藏的民间服装进行观测、统计与分析的基础上,重点研究了其刺绣服装中的正抢与平套针法。结合相关理论知识,对正抢与平套针法进行对比,探求这2种针法在制作过程与表现效果上的区别与联系。进一步结合服装实物色彩、面料等因素,分析了这2种针法在表现方式上的限制性、特殊性与综合性。具有传承宝贵的中国传统刺绣针法与技艺的现实意义,也对现代服装设计中的刺绣等装饰手法具有借鉴意义。 展开更多
关键词 民间服装 正抢针 平套针 表现方式
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中原美学在服装中的应用
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作者 叶根洋 《美眉》 2023年第4期0007-0009,共3页
中华民族上下五千年孕育了许多灿烂的文明传承,作为我国最主要的文化发源地,中原地区的美学特点直接影响了当地民间服装文化的发展。现代服装设计美学对于服装款式的类型、背后蕴含的服装美学与服饰文化等有了系统化的追求。因此在服装... 中华民族上下五千年孕育了许多灿烂的文明传承,作为我国最主要的文化发源地,中原地区的美学特点直接影响了当地民间服装文化的发展。现代服装设计美学对于服装款式的类型、背后蕴含的服装美学与服饰文化等有了系统化的追求。因此在服装设计当中应用可以彰显文化内涵的地区审美特色成为了潮流和趋势。中原地区最鲜明的审美特点是将包容性和开放性融于一体,将中原美学应用在服装当中,不仅可以突出现现代式“文化传承”的意义,还可以让中原地区美学在服装中焕发出新的生机与活力。 展开更多
关键词 中原美学 服装设计 民间服装 审美特征
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新邮报道
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《上海集邮》 2011年第1期7-7,共1页
关键词 民间服装 中国资本市场
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Study on the Kind and Character of Mongol Hats in Yuan Dynasty
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作者 贾玺增 《Journal of Donghua University(English Edition)》 EI CAS 2007年第3期427-430,共4页
In the thirteenth century the Mongols created a vast, transcontinental empire that intensified cultural, art, craftwork, garment and commercial contact throughout Eurasia. Hats were so indispensable parts of formal Mo... In the thirteenth century the Mongols created a vast, transcontinental empire that intensified cultural, art, craftwork, garment and commercial contact throughout Eurasia. Hats were so indispensable parts of formal Mongol dress that were seen as a symbol of Mongol traditional garment. Roughly Mongolian men's headgear can be divided into two groups, which are Li and Mao. In addition, Mongolian women's Gu-gu-gwan, a kind of bonnet, was the head-dress for the empress, concubines of the emperor, and wife of high ranking ministers. This study, based on the analysis of image resources and existing evidence, discusses the hats of Yuan period in the context of its group, origin, decoration and cultural influences. 展开更多
关键词 Mongol hats ORNAMENTS Yuan Dynasty Nasji Gwgu-gwan
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