20世纪西方音乐在中国传播的误区——音律

在学习西方音乐的同时,传入了五度相生律音阶,冲击了我国传统的“民间纯律音阶”。40 年代以后,西方又逐步改用了纯律音阶,我国尚不知情,致使音律混乱。

谈任鸿翔琵琶新技法之意义

原先的琵琶系按民间的七声音阶排品；改革后可自由转调，但品位上的音却成了十二平均律，与民间的音高不合，风格有所变异。任鸿翔运用＂死品活弹＂进行调谐，使琵琶既能自由转调，又能按民间音律演奏。保持了民族传统，发展了琵琶的技法。

听任鸿翔琵琶独奏会后感

从前也听过不少的琵琶演奏和录音,一般说来总觉得旋律不够自然,和弦不够协和,风格也不那么地道。而今晚上任鸿翔副教授独奏会,旋律优美,和弦谐协。尤其是他自己编创的几首具有陕西风格的乐曲,更是如陕西的板胡、三弦一般,地方色彩极为浓郁,别开生面,不同寻常。其原因何在? 最近,我协助李武华副教授搞了一些测音工作,对彭丽媛的早期演唱和后期演唱作了测音,又将郭兰英的演唱也作了测音,以科学的测音数据来看,彭丽媛早期演唱和郭兰英完全一样,用的是民间纯律音阶,而彭丽媛进修后所演唱的音阶不再是民间音阶,却变为由原苏联传来的五度相生律音阶。这当然与我国目前的音乐教育有关。 同样,在民族器乐方面也有这种倾向。