民间音乐作品著作权保护机制研究

民间音乐是世界文化的瑰宝,蕴藏着一个国家、地区、民族流动的文化基因。在全球文化多元化的格局中,民间音乐及其创造的经济价值,已经成为各国文化软实力的重要指标之一。从《世界人权宣言》开始,各国际组织都从不同角度,对包括民间音乐在内的民间文学艺术作品给予保护。但目前对民间音乐作品赋予著作权的国家不多。我国尚未有明确的法律法规对民间音乐作品进行著作权保护,导致大量作品被滥用。因此,对于民间音乐作品的性质、权利内容、权利限制等方面的思考,有助于构建符合我国国情的民间音乐作品著作权保护体系。

论民间音乐作品的法律保护

民间音乐作品作为人类社会的共同财富和宝贵资源,必须予以适当的法律保护。经过对不同法律保护模式的分析和比较,以著作权方式对民间音乐作品实施保护无疑应是现阶段一种务实而明智的选择。

民间音乐作品保护的著作权法依据分析

随着保护民间音乐作品权益的呼声不断提高,民间音乐作品的保护方式日益成为焦点问题。民间音乐作品应通过著作权法予以保护,其法律依据主要体现在两个方面:一是民间音乐作品并没有进入公有领域,应纳入法律调整范围;二是民间音乐作品符合著作权法律关系客体的要求,应通过著作权法律体系进行保护,从而有效防止民间音乐作品商业利用过程中引起的利益冲突。民间音乐作品保护的著作权法律依据分析属于民间音乐作品著作权保护研究中的法学基础理论范畴,构成了民间音乐作品著作权保护中具体问题研究的前提。

民间音乐作品保护中的若干问题研究

对民间音乐作品进行了界定,对民间音乐作品保护制度的选择进行了分析,提出了中国保护民间音乐作品法律制度构建的相关建议。

民间音乐作品保护模式的选择

民间音乐作品以其特点和现实中出现的争议,在整个民间文学艺术表达范畴内具有很强的代表性。文章通过以现实中相关的典型案例提出的问题为线索,对民间音乐作品进行了界定,进而对民间音乐作品保护制度的选择进行分析,得出通过著作权对其进行保护的可行性。

民间音乐作品著作权保护分析

民间音乐作品作为民间文学艺术作品中一种特殊的表现形式,与处于公有领域的作品有根本性区别,属于著作权的保护对象。民间音乐作品的权利主体多样,享有多重精神权利和经济权利,著作权法对之也有一定限制。

论民间音乐作品的法律保护

民间音乐作品的法律保护具有很强的代表性,本文通过对相关现实案例的分析,提出分两个层次对民间音乐作品进行法律保护的建议,即积极性保护和防御性保护。

民间音乐作品著作权归属的困境与立法调适

我国少数民族基于特定群体独特的自然资源背景与文化发展历史,历代人民通过品种纷繁的音乐体裁,口传心授为传承途径,自由流变为基本存在方式的极其丰富的民族民间音乐,不仅传达了各民族自己的生活方式与民族智慧,亦记录了各民族的信仰、审美、精神追求,成为各民族独特的印记。

民间音乐作品保护模式的选择——从“澳大利亚土著歌舞风波”谈起

随着"世界音乐"的兴起,加强对民间音乐资源的保护得到了人们的普遍认同。民间音乐作品作为人类社会的共同财富和宝贵资源,必须予以适当的法律保护。现有的民间音乐作品保护模式有:习惯法保护、宪法保护、知识产权保护、国际保护和特别法保护。经过对不同法律保护模式的分析和比较,以多种保护模式相结合的方式对民间音乐作品实施保护,无疑是现阶段一种务实而明智的选择。

民间音乐作品保护模式的选择——从“澳大利亚土著歌舞风波”谈起

随着"世界音乐"的兴起,加强对民间音乐资源的保护得到了人们的普遍认同。民间音乐作品作为人类社会的共同财富和宝贵资源,必须予以适当的法律保护。现有的民间音乐作品保护模式有:习惯法保护,宪法保护,知识产权保护,国际保护和特别法保护。经过对不同法律保护模式的分析和比较,以多种保护模式相结合的方式对民间音乐作品实施保护无疑应是现阶段一种务实而明智的选择。

非署名民族民间音乐作品抢救保护刍议

民族民间音乐源自每个民族的生命源头，与该民族的创世纪共同起源，是一个民族珍稀而不可再生的集体记忆性文化遗产，其形成是一个缓慢发育、群体创作、反复发展、不断完善、跨代延伸、循环传承的漫长历史过程。民族民间音乐的终极载体——民族民间音乐作品，

论民间音乐作品的著作权立法保护

随着经济全球化的发展,知识成为经济发展的重要因素,加强民间音乐作品的著作权立法保护不仅有利于增强我国民族自信,更有利于提高我国文化软实力和综合国力。文章从民间音乐作品的概念及特点入手,分析民间音乐作品著作权立法保护存在的问题,针对民间音乐作品权利主体、客体、保护期限、权利内容等方面提出个人建议,以期促进我国民间音乐作品著作权立法保护的完善。

民间音乐作品的著作权保护

民间音乐作品是人类共同的文化瑰宝并蕴藏巨大的文化价值和商业价值。流失的风险、使用中的不规范、国际文化交流和利益分享的现实需求使得加强对民间音乐作品的保护为世界各国所强调。但民间音乐的特殊性使得对其予以著作权保护面临很大挑战，因此，研究民间音乐作品的著作权保护成为保护民间音乐作品多样性和可持续发展的重要课题。

对民间音乐作品的法律保护初探

民间音乐作品是中国传统文化的宝贵资源,但目前面临着濒临失传以及被滥用的困境,为了摆脱这种局面,必须给予法律保护。通过运用与其他国家保护方式相比较的方法,用著作权方式对其进行保护,是目前实际而有效的选择。

民间音乐作品著作权保护刍议

民间音乐作品是特定群体(个体)在一定历史时期经过长期的劳动生活中形成的智力成果,其作为非物质文化遗产的一种形式是人类社会宝贵的财富和珍贵资源。创造者权利遭到侵害时应受到法律保护,权利归属发生争议时应有公正合理的救济渠道。本文试图对民间音乐作品的知识产权即著作权保护问题展开讨论,引入实践中真实案例进行分析检讨,以构建和完善民间音乐作品的新型保护制度。

论我国民间音乐的知识产权保护——基于陕西传统戏曲、民歌的特征

陕西的传统戏曲、民歌能够在一定程度上反映出我国民间音乐具有由传统社群长期创造、固定旋律节拍形式、特殊演出方式等特点。如果以现行《著作权法》第六条所规定的"作品"作为其著作权保护对象,那么具备上述特征的民间音乐就会由于受独创性、保护期限的制约以及不便于衍生作品署名等原因而难以得到全面保护。有鉴于此,将民间音乐的保护对象确立为"表达"而非"作品",并建立相应的法律制度,才是更为妥善的保护方式。

浅谈民间音乐的保护与传承

民间音乐是各民族在社会生活和生产实践中,经过长期的、广泛的口头传唱形成和发展起来的,记录和反映着民间历史文化,是中华民族音乐的源头、是中国传统文化中的瑰宝。近年来人们对各种现代音乐趋之若鹜,许多原汁原味的民间音乐作品已经逐渐失传,民间音乐的地位明显降低,逐步走向边缘化。在这一严峻的形势下,本文就民间音乐的发展现状、传承意义及保护传承方式进行分析探索。

诗情画意 浪漫辉煌——从《重归苏莲托》看意大利近代民歌的特点

辉煌久远的艺术传统使得意大利成为名副其实的艺术圣地和世界音乐史上最为重要的歌剧中心。意大利近代民歌同它的歌剧一样,在世界乐坛上享有盛誉。意大利民间音乐作品多采用自然大、小调,还有在乐节或乐句的结尾处,通常出现前短后长的节奏型。其歌曲形式基本是二段体结构:前半部分通常是叙述,情绪较为平稳、舒缓;后半部分常常是歌曲的高潮部分,情绪热情奔放。在音乐的推进中还常伴有转调和离调。《重归苏莲托》就集中体现了上述特点。

论民族音乐学语境下中国民族音乐研究的学科意识

自上世纪30年代至今，我国民族音乐研究已走过了三个阶段80多年历程，即20世纪三、四十年代以延安吕骥的《中国民间音乐研究提纲》和重庆国立音专“山歌社”为代表的第一阶段、20世纪五六十年代以中国艺术研究院音乐研究所集体编著的《民族音乐学概论》为代表的第二阶段以及20世纪八十年代至今以“南京会议”为起始标志的第三阶段。从方法论和价值观上看，第一、二两个阶段的研究是“在大量搜集整理我国民间音乐作品的基础上，用西方音乐理论对这些作品进行形态学的分析，从而达到为音乐创作服务和为政治服务的目的”。我们可以把它称为传统的“中国民族音乐研究方式”。第三个阶段由于以南京艺术学院音乐系高厚永教授为首的一批音乐学者首先提出了“民族音乐学”的学科概念，所以可以称之为“民族音乐学的方式”。