叩问中国民间音乐之律——中国民间音乐特殊音律现象探微

中国民间音乐的律制问题,一直是乐律学界争论的话题。作者通过长期的音乐实践发现,我国民间音乐中的3(mi)、6(la)、7(si)等级音并不像纯律音阶理论描述的那样,比五度相生律低一个普通音差(22音分),而采用的是五度相生律的高度;而4(fa)、1(do)、5(sol)等音级也不像纯律音阶理论描述的那样采用五度相生律的高度,而是采用比五度相生律高一个普通音差的高度。实践中的中国民间音乐的音律与西方纯律及以西方纯律为主的混合律制的不同在于,西方的生律法是从基列和一次低列中取律,而中国民间音乐的音律则是从基列和一次高列中取律。我们讨论二者的区别,意在引起乐律学界对长期被忽略的这一实践中的音律现象的关注,以对以往的乐律学理论和音乐实践中形成的以西方纯律理论为主的纯律观念进行一番重新审视。

《大还阁琴谱》与古琴律制的转变

古琴记谱自《大还阁琴谱》(1673)开始全面使用徽分,陈应时教授认为这"标志着古琴音乐全面进入三分损益律的历史时期"。但是,《大还阁琴谱》内很多按音徽位都不属三分损益律,不可以全部理解为记录或计算错误。据本文分析,《大还阁琴谱》在同一乐曲内混合使用不同律制,包括纯律和民间音律,显示编者不拘泥于正统音律的规限,也不固守雅俗的分野。由其前后的琴谱可知,这"多元"做法并非《大还阁琴谱》首创,也传承到后期。《大还阁琴谱》虽是记谱法的转折点,但并不标志古琴律制的重大转变。至20世纪,三分损益律才成为古琴律制的主流。