浅析流行音乐如何咬字

中国流行音乐演唱传入中国也有60多年的历史,改革开放后流行音乐在中国开始了轰轰烈烈的发展,将外来音乐注入中国音乐的风格特点,中国悠久辉煌的汉字语言文化也随之注入流行音乐中,在此期间产生了一大笔的音乐人、词作家和优秀的歌手,流行音乐的创作往往反映了当时的社会潮流和时代变化,而对音乐的演绎和唱法的多变也紧跟着时代而改变,唱法的千变万化最终也离不开传递最真实的情感,没有固定的要求,在掌握一定的技巧后还要加以表达,基本功的扎实是至关重要的,流行演唱中气息与咬字的密切配合是演唱的根基,所有流行教程中最重要和基础的部分就是气息与咬字,流行演唱是文字话语和音乐相互结合的艺术,那么就是,流行演唱的重中之重就是文字和音乐的融合。在古老的宋代时期,沈括的《梦溪笔谈》中就有记载:"古之善歌者有语,谓:当使声中无字,字中有声"。下面我就流行音乐的歌词咬字与气息问题进行细致的研究,从而提出一些自己的观点与意见。

中国民族唱法中咬字吐字的艺术

作为对民族唱法中我对咬字吐字的浅谈研究,在此我们讨论了民族唱法是以我国民族语言为基础的演唱方式,从而了解了汉字本身的吐字发音和汉字在歌唱里面又是如何正确发声咬字和口腔送音等问题,还谈到了歌词融合到音乐里从而再用腔体将歌词送出的一些问题并对这些问题提出的一些见解。

浅谈中国古诗词艺术歌曲的歌唱与教学——以《春思曲》为例

古诗词艺术歌曲是我国最具有传统文化特色的艺术,是诗词和优美音乐的巧妙结合,极大程度上地表现出了我国艺术文化的广博高深。本文以《春思曲》为例分析中国古诗词艺术歌曲的特点和演唱技巧、情感表达。最后,概述了中国古代诗歌艺术歌曲在未来的学习,歌唱和教学中的指导作用,以及对未来声乐表演的一些思考。

通俗唱法的技巧和运用

不管学习哪一种唱法,气息都是首先应该学习和掌握的。本文在分析通俗唱法气息技巧的基础上,具体从咬字的清晰性、共鸣性、统一性三个方面探讨了通俗唱法的咬字,并阐述了通俗唱法的意义。

“我住长江头”不同演唱版本之我见

声乐作品《我住长江头》是我国艺术歌曲中的一首典范之作,流传甚广,并成为了声乐专业中经久不衰的教学曲目。本文从歌曲的伴奏、演唱中的咬字、气息、作品处理等方面对三位歌者的不同演唱做了粗浅的分析。通过对同一首作品不同演唱版本的分析,可以让大家从艺术的多个层面找到不一样的对音乐的诠释,究竟哪一种表达更好?在仁者见仁智者见智,艺术就要百花齐放百家争鸣的态度下,相信每个人都能找到属于自己的音乐风格,并能用自己独特的方式诠释出最美的音乐。