张中花鸟画的水墨语言研究

目的:文章以张中花鸟画为研究对象,研究其水墨语言,包括笔法和墨法的运用、对笔墨的创新、社会影响下形成的水墨效果、现实意义。方法:文章采用图像分析法、个案研究法、文献研究法和比较法等研究方法。首先,探讨时代背景下张中花鸟画水墨语言形成的原因;其次,结合张中的作品《芙蓉鸳鸯图》《枯荷鸳鸯图》和《桃花幽鸟图》,从笔墨技法、构图和题材等方面分析张中花鸟画水墨语言的艺术特色;最后,探讨张中花鸟画水墨语言的现实意义。结果:张中极富特色和生命力的水墨语言、对水和墨的熟练运用给画面带来的明润感、对事物观察细致表现出的写生真实感、鲜活的绘画意蕴和画面所表现的生命精神,对后世产生了一定的影响。结论:张中花鸟画的用笔较为洒脱,用墨比较明润,绘画风格古朴自然,同时有清新恬淡、雅致典美的效果,其将一切事物结构简化,不加装饰,鲜少运用色彩,以黑白为主,注重追求生命的价值和意义。不管是过去还是现在,张中的花鸟画都具有研究意义。当前应以传统文化为基础,融入自我意识,加以创新,形成独具特色的绘画风格。

基于水墨语言的汉字创新设计研究

水墨与汉字都是中华文明的优秀宝藏,汉字不仅仅是传递信息的视觉符号载体,它的造型、意境、审美同样拥有深厚的文化底蕴。当代的平面水墨设计具有较强的艺术感染力,不仅能够吸引大众的目光,还能展现中华文化的底蕴。中国设计要在国际设计舞台立足,应该探索中华民族文化的个性,让水墨语言成为一种文化身份,而设计师对传统的继承就是要将传统符号转化为当代设计语言,展示给广大受众。

电视频道包装中的水墨语言研究

分析了水墨语言运用于电视频道包装的2种表现形式,以及它的独特之美和文化内涵。探讨了水墨语言在2种电视频道包装表现形式中的具体运用;个性化优势和电视观众的审美需求;对于中国古典哲学思想的传承和发展、传统美学的传承和创新以及对于中华民族情感的凝聚和传递。强调了对于水墨语言的研究意义以及将其结合至电视频道包装的优势所在,提出了水墨语言运用于电视频道包装的可行思路。

现代包装设计对传统水墨语言的借鉴与结合

目的研究现代包装设计对水墨语言的借鉴与结合。方法首先通过归纳法对水墨语言的表象及内涵进行了总结,并结合比较法分析了水墨艺术与包装设计的异同点,探讨了水墨文化介入包装设计的可能性;之后采用个案研究法,以特定的作品为对象,对其做全面、详细的审视与叙述。从笔墨、造型、色彩、构图以及意境营造5个角度研究现代包装设计对水墨语言的借鉴和运用。结论得出水墨语言运用在包装设计中的发展现状、风格特征和具体表现手法,并提出包装设计未来实现本土化、个性化与国际化的途径。

空间的营造与视觉的色彩——论林凤眠水墨语言系统的突破与创新

林风眠融合中西绘画,主要不是技法上的,而是以观念和精神统领技法,他将构图和色彩等西画形式因素"融"进了水墨语言系统。这些建立在西画对物象具体观察基础上的"写实"性表现手法的介入,引发了水墨中程式化笔法趣味的变化,创造了超出古人章法藩篱的水墨新语言,在鲜明的形式风格中构建与传统艺术脐带相连的审美意境。

感悟中国画水墨语言的自由性

中国画重写意,以形写神是中国画的美学基础,笔墨则是写意精神的载体。作为中国画的要素,笔墨不仅仅是表现形象的技巧,更蕴含着寄情于神的审美意趣。“笔墨”即中国画家创造艺术形象的艺术语言,艺术创作中使用水墨语言的艺术形式是画家心灵迹化、思想呈现、气质展示、学识修养综合表露的载体。个人偏爱语言越充分、越独特,艺术个性就会越鲜明。我个人偏爱洒脱自然的笔墨,狂野中自有章法,自由而中矩,无意而得意,不为而为之。

恍兮惚兮 其中有象——论水墨语言中的抽象意味

中国画水墨语言中抽象意味的产生与发展,主要是在中国传统哲学"天地与我并生,而万物与我为一"等思想的影响下,形成了中国画"物我交融"、"主客合一" 的思维方法,确立了中国画在造型形式上,不以表现自然物象为能事,作画"贵在似与不似之间"的意象造型观念.清代查礼在<画梅题跋>中说:"画梅不要像,像则失之刻.……

在场意识与水墨语言

“水墨”作为中国传统绘画艺术形态的一种重要语言，在艺术形式发展多元化的今天，依然为众多艺术家们所青昧。传统水墨文化作为一种重要的文化资源，在当代民族艺术中其存在价值是不言而喻的，且水墨语言的活性成分决定了其发展空间是不可估量的。水墨材料由于自身的单纯性、空灵性、淡泊性，涵括了纷繁复杂的世界现象，因此，依然是众多当代艺术家建构理想的精神乐园的载体。

浅谈包装设计中水墨语言的运用

由于经济全球化进程的加快，我国的包装设计不得不进行观念的更新以主动适应现代市场竞争的需。在商品经济全球化的今天，包装与商品已经融为一体。包装作为实现商品价值和使用价值的手段，在生产、流通、销售和消费领域里正在发挥着极其重的作用；包装设计的发展伴随着商业发展，商业的发展又促使包装设计进一步改进与提高。一个优秀的包装设计离不开其特定的文化土壤的滋润，一种特定的文化又往往体现在产品包装的创意之中。

水墨语言与艺术意图的应对关系

艺术意图对绘画而言是存在于创作者和创作规律之间的形与色对事物与情境的显现,必然使得随之而来的图像与笔墨意趣因人而异。以水墨为载体的当代写意画主要以两个形式存在,一是尊重传统笔墨语言的进程,结合西方绘画语言的表现形式在构图、材料及技巧等方面发展写意画的现代样式;二是以西方现代主义绘画体系的形式因素,嫁接传统水墨语言的抽象表现主义倾向.

产品设计中的水墨语言

中国传统水墨画历史悠久,在历经上千年的沉淀和积累基础上已形成一套非常完备和极具中国特色的造型语言和手法,并且对现代设计师的设计思维和创作风格产生越来越深远的影响。本文通过分析水墨画独特的艺术表现语言及其审美特性,试图从水墨语言的表现形式美、材质美和意境美等三方面探讨其在产品设计中运用。

东方水墨语言介入空间艺术形态研究——以徐冰装置艺术为例

文章从探究水墨语言在中国建筑、雕塑创作中的不同表达方式,探讨在不同空间艺术形态之间水墨语言的关联,借助水墨语言进一步分析徐冰的装置艺术。针对艺术家在创作中对材料媒介的把握及作品背后深层的中国文化情结两个方面,剖析徐冰装置艺术中的思想精神构建。当代雕塑在呈现艺术家观念的同时,更应该侧重对当代社会、文化观念的思考,加强艺术与社会现实之间的联系。在此基础上,对当下空间艺术创作中水墨语言的应用作出进一步研究。

央视戏曲频道中的水墨语言探析

央视戏曲频道(CCTV-11)自2001年7月开播以来,一直注意做好频道的形象包装,追求民族化与国际化的有机融合,水墨语言的运用成为该频道独特的语言符号。2003年5月,该频道在国内首次尝试将水墨语言引入电视频道宣传片的制作,推出水墨三维形象片,并不断完善这一语言,使水墨与戏曲的神韵有机融合,别具韵味。在央视戏曲频道的带动下,浙江卫视水墨动画宣传片《水墨江南》、山西卫视水墨动画宣传片《晋风起舞》、中国教育电视台水墨动画宣传片等陆续问世。

心性·灵性·个性——水墨语言的文化形态

本文所研究的主要是水墨语言的文化形态,它不仅体现心理的真实,同时也是一种精神的梦幻,它是文化价值观念在水墨实践过程中的对象化,并具有中国文化的象征意义。中国自由深厚的文化渊源与流变可视为水墨语言的文化情结,丝缕中传承着文化之“远景”——水墨心理的惯性与灵性。此“远景”承传并启示历史的上下文.时至今日,面对文化心理结构之巨变,语境之转换,追思水墨语言何去何从:不是由单纯的信仰流入怀疑传统,更非结网自缚,陷入孤立的困境,而应超越实际功利的网结,在“文化整合”的空间中自在邀游,生生不息。

基于写生的传统与创新——赵望云西北山水画水墨语言新探索

赵望云是我国当代美术史上开宗立派的代表艺术家之一,他坚持以写生作为创作基础,开拓了一条传统与创新融合的道路。本文以赵望云西北山水画中呈现的水墨新语言为研究对象,通过其作品中的淡墨排叠、枯笔飞白和没骨技法的水墨语言创新性运用,生动再现了西北山水所呈现的地域性审美特征。

浅析水墨语言在现代海报设计中的应用

随着时代的不断发展变化,文化也开始朝着多元化的方向迈进,艺术的表现形式与手法也越来越具特色。中国的水墨艺术历史悠久,其特有的意蕴、形色吸引了众多的平面设计者,成为了他们取之不尽的设计源泉。笔者通过分析水墨语言的独特表现形式,并结合自己的实践,具体分析了传统的水墨元素在现代海报设计中的运用。

水墨语言新视观的境象之维--以水墨拼贴系列作品为例

水墨语言作为我国传统绘画艺术的特殊符号,凝结着中国特有的美学尺度与精神意蕴。伴随西方绘画方法与理念的介入,我国水墨艺术也进入现代化进程之中,并以符号寄取、意化幻象、拓印拼贴等诸多艺术形式呈现。水墨拼贴系列作品在传统内涵血脉中通过集合能指、思悟以及宁观,为观者带来极简图式与深邃意境的徘徊转换,既引导着心灵驰骋,又拓展着全新视象。

传统水墨语言与媒介在创作中的探索与应用

中国传统水墨对现代绘画发展起着重要作用,为现代水墨奠定了深厚的基础。其中,山水画在中国古代绘画的发展过程中具有重要作用,其通过描绘山水,表达一种精神上的超越。现代水墨语言的发展需要从传统水墨中汲取营养,既继承传统,又得到创新发展。文章介绍了中国传统山水画的审美观念,思考古代山水技法与现代水墨语言相结合的方式。

水墨语言在平面设计中的探索和尝试

在现代平面设计中，设计师发掘水墨的情感表达，深入运用到平面设计中的图形解析、色彩运用和分层构图等艺术表现形式上，引导读者去深入感悟作者所要表达的主题思想。体现东方韵味的水墨作品在内容上激发国人的审美共鸣，凸显西方美学的水墨作品实现西方美学与水墨语言的交叉融合和影响渗透，东西方设计语言的互融互通，体现了西方简洁思路与中国水墨韵味的融合。

承古纳新——现代玻璃艺术中的水墨语言

中国的现代玻璃艺术(Modern Glass Art)是当代艺术界中一股年轻力量,自2000年玻璃工作室运动的踪迹蔓延至中国伊始,依托众多国内高等艺术院校为实验场得以成长。在经历了初期研究中材料再表现与自然物象的象征性再现阶段后,地域和民族文化获得了重视。当下,构筑中国玻璃艺术对话世界的核心力量成为了当代中国玻璃艺术家的使命,文化密码成为当代中华民族自信心生成过程中所关注的核心对象,其中水墨语言作为中国最具有代表性的经典艺术形式,在玻璃艺术的世界中获得了合理的展演路径。