咏叹调《永别了,过去的美梦》的艺术特征及演唱分析

朱塞佩·威尔第是19世纪意大利浪漫主义歌剧领域的代表人物之一,《茶花女》是其经典之作,在全球歌剧史上有着重要的地位。《永别了,过去的美梦》是《茶花女》中重要的唱段,这首咏叹调深受人们的喜爱。演唱咏叹调既要掌握唱法,能用演唱技术处理作品,又要理解作品,对歌剧情节、人物、中心思想等方面能做到心中有数。本文针对《永别了,过去的美梦》进行分析,希望广大演唱者对咏叹调的艺术特征与演唱方式有进一步的理解,进而提升咏叹调演唱水平。

语料库检索分析在文学批评领域中的应用——以海明威《永别了,武器》为例

本文尝试把语料库检索分析方法应用于文学批评领域,旨在探讨语料库检索软件在揭示文学作品中显性和隐性意义方面的应用和作用。本文选取海明威的小说《永别了,武器》作为文本分析例案,进行数据提取,从主题意义、文体风格、语言特色、人称视角和象征意义诸方面对小说进行分析。最终得出,通过分析单项或多项语言特征的出现频率、分布规律和语境特征,可以归纳出作品整体的文学色彩和写作风格。

“隐秀”美学风格之传译——以海明威《永别了,武器》汉译为例

目前,国内外文学界对海明威的创作风格及其作品的美学内涵有诸多卓有成效的研究,但对其作品汉译研究的个案分析却不多见。笔者以《永别了,武器》为例,阐明海明威的"冰山"原则与刘勰的"隐秀"观在美学效果上有异曲同工之妙。并以"隐秀"风格的传译为视角,通过对大陆和台湾两个汉译本的比较与分析,指出汉译的问题与不足,总结出"隐秀"美学风格的传译对策。

致命之伤:《永别了,武器》中的创伤主题研究

传统批评认为,与外部世界抗争或在压力下显示出优雅风度是海明威英雄的主要写照。但这种观点淡化了作家着力表现伤害主题的意图。海明威坚持身体与精神心理的不可分离性,把生理外伤作为后受伤时期生活的起点和终点。生理外伤的致命性预示不可克服的心理创伤性。海明威的《永别了,武器》通过叙述后受伤时期的生活,再现了现代战争对人的创伤性,以及他们在追求尊严生活时的创伤心理。因而,海明威主要是从受伤的角度书写了海明威式英雄的。

从《永别了,武器》看海明威心中的理想女性

《永别了,武器》是海明威的杰作之一,书中对男女主人公的描写反映出了海明威心中理想的女性具有美丽,性格温柔,以及心甘情愿地为所爱的人做出任何奉献与牺牲等特点。

存在·虚无·探求——再读海明威的长篇小说《永别了,武器》

厄内斯特·海明威的长篇小说《永别了,武器》生动、准确而且直接地向人们展示了存在——“荒谬”的境况,体现出强烈的生存意识和对存在深刻的感性、理性交织的领悟。本文从作者所经历的时代背景、作者当时所受的文学思潮的影响以及其作品中反映的主题等方面剖析了作品中存在主义思想的内涵。

文学伦理学视域下《永别了,武器》解读

《永别了,武器》是"迷惘的一代"作品中的佼佼者,充分反映了人们高涨的反战情绪和不朽的爱情主题。本文从小说的伦理环境出发,逐一梳理了战争和爱情两条伦理线,通过主人公亨利从主动参战到厌弃战争逃离战场的心理变化呈现出战争对伦理秩序的破坏,同时根据亨利和凯瑟琳爱情故事的不断展开展现了爱情力量对伦理秩序重新建立的过程,从而揭示了战争的毁灭性力量和爱情在战争环境中的弱小和无助。

海明威的创作动力与《永别了,武器》

文学是人类精神生活中具有自我治疗和拯救意义的符号行为。本文从这种认识出发,考察20世纪伟大小说家海明威的创作动力,把他一生的创作视为抗拒个人所遭遇的生理和心灵创伤、寻求自我治疗的生动案例,并结合他的代表作《永别了,武器》的分析,揭示文学想象世界与现实世界的微妙关系:文学虚构空间与实际生活的对应,以及它对现实缺憾的补偿性超越力量。

不着一字,尽显风流——也谈《永别了,武器》中的“冰山”风格

海明威在长期的小说创作实践中,概括提出了“冰山”理论。本文从以下方面探讨了海明威的“冰山”理论在其长篇小说《永别了,武器》中的体现:对话的简洁性,环境描写的暗示性,象征与讽刺的含蓄性及空白结局的魅力。

空间形象的格雷马斯符号学解读——以《永别了,“小羊羔”!》为例

《永别了,"小羊羔"!》是19世纪西班牙著名作家克拉林的短篇小说,对其空间形象的解读是理解作品的重要因素。根据格雷马斯的符号学理论对作品进行分析,故事中的空间可以划分为两个相对的空间,即代表自然的理想空间和代表文明的敌对空间。主人公的悲剧正是由于两者之间的冲突而引起的。

浅析海明威《永别了,武器》中亨利与凯瑟琳情感关系的转变

在作品《永别了，武器》中，海明威痛斥战争的残酷性的同时，刻画出一段战争中的凄美爱情故事。在简单的情节中透露着哀伤。主人公亨利与凯瑟琳的关系随着情节的发展，逐渐变化，爱情于他们从开始时的“心灵的避难所”，过渡到“精神的依托”，最后又升华到“生命的全部意义”。

《永别了,武器》中亨利形象的现代性意识分析

在《永别了,武器》这部长篇小说中,通过对男主人公亨利形象的精心塑造,作家借助战争这个放大镜反思了现代世界危机四伏的生存境遇和由此造成的个体无家可归的精神困境,继而深入探讨了现代世界中个体命运及其生存选择这一问题。

“家园无觅处”:《永别了,武器》中的自然象征

在《永别了,武器》中,海明威有意识地运用了包括以自然季节、雨雪等自然现象以及自然环境对比为核心的一系列自然象征,从反面揭示了战争残酷无情的暴力本质,从而有力深化了小说的反战主题。

一个富有悲剧意识和英雄气质的女性——《永别了,武器》中的凯瑟琳

长期以来人们对海明威的《永别了,武器》中的女主人公凯瑟琳的评价各说一词,但总体上有两种相反的观点:要么是美丽、温顺的"天使",要么是具有破坏力的"妖魔"。但细读文本笔者认为作家在凯瑟琳这个女性人物身上不仅表现了作家本人的悲剧人生观,而且体现了他在其他作品中在男性人物身上所一贯表现的硬汉精神和英雄气质。

力透纸背的苍凉——《永别了,武器》的美学意蕴

《永别了,武器》力透纸背的苍凉表现在方方面面,无论是叙述方式,还是景物描写、人物描写,无论是战争与死亡描写,还是爱情与性描写,一切都冷静而客观,没有热度和温度,显示出一种切骨的苍凉。形成的原因当然很多,既与作者早年的战争经历有关,也与作者写作时的心境有关,还与作者的艺术追求有关。苍凉比"迷惘的一代"、"虚无主义"等标签更贴近文本和作者写作时的实际情况,蕴含着极为深刻的美学内涵。

迷惘的情绪,悲观的色彩——再评海明威的《永别了,武器》

《永别了,武器》以反对帝国主义战争为主题,但作为一个朦胧的反战主义者,海明威尽管诅咒战争,却没有对战争的根源进行剖析;反对战争,却找不到消灭战争的正确途径,以至于迷失了方向,因而整部作品弥漫着迷惘的情绪和悲观的色彩。

《永别了,武器》女主人公凯瑟琳人物分析

欧内斯特·米勒·海明威(Ernest Miller Hemingway,1899年7月21日-1961年7月2日),美国记者和作家,被认为是20世纪最著名的小说家之一。海明威出生于美国伊利诺伊州,晚年在爱达荷州凯彻姆的家中自杀身亡。海明威一生中的感情错综复杂,是第一次世界大战后美国"迷失的一代(Lost Generation)"作家中的代表人物。这些人悲观。

《永别了,武器》的圣经智慧

《永别了,武器》是海明威一部带有自传色彩的小说,小说揭示了人生的悲剧和人类的徒劳,斥责了战争的残酷,告诫人们在任何环境下都要有自己的坚定信仰,并为之奋斗,这与《圣经·传道书》通过揭示世俗的空虚与无意义,用智慧的言语告诫人们,只有建立在信仰的基础上,人类才能更好地实现生命的意义与价值,有着相同之处。以圣经智慧来解读《永别了,武器》,有助于读者更好地理解作家和小说的价值取向。

让叙事者站在故事之外——论海明威《永别了,武器》中的叙事策略

从创作《太阳照样升起》以来 ,海明威一直梦想着让叙事者“远远站在故事之外”。由于他坚持“冰山”理论 ,其笔下的叙事自我必然要同经历自我保持恰当的距离 ;虽然作者偶尔作出“主观介入” ,但作者预设的时空视点恰到好处 ,有利于戏剧化的叙事者带着超然的态度站在故事之外 ,冷静、客观地叙述往事。

克拉林《永别了,“小羊羔”》的现实主义特色

《永别了,"小羊羔"!》是十九世纪西班牙著名作家克拉林最优秀的短篇小说。作品运用现实主义的创作手法,通过一个破产农民家庭的不幸遭遇,详细描绘了19世纪下半叶西班牙的社会现实,从一个侧面反映出了当时存在的一系列社会问题。本文通过对作品塑造的典型人物形象进行分析,探究《永别了,"小羊羔"!》的现实主义特色。